这个女杀手有点冷 美得让人失去理智的《恶女》 一动起来就是高潮

钟江影评

影片简介：

金淑熙很小在床下看到了父亲被杀，但不知道凶手是谁，成为孤儿的她从小被犯罪组织培养成为杀手，长大后，她与一直训练自己、像亲人一样的黑帮老大李重茂相爱。二人成婚之时，李重茂却被敌对黑帮杀害。心中充满愤怒的金淑熙前去复仇，团灭了黑帮组织后被韩国政府的情报组织逮捕。

情报组织要求她为国家效力十年以换取自由，而一旦暴露身份她就会被除掉。为了肚中李崇茂的孩子和生存，淑熙不得不接受了条件。她作为直属于国家的杀手开始了第二人生，而且与新的男子结缘。然而，在举行婚礼的当天，上级下达了新的暗杀任务。

不想暗杀的对象竟然是“死而复生”的前夫李崇茂，究竟是相似之人还是另有隐情？拨开迷雾后的真相让金淑熙再变“恶女”，决战江湖。最终手刃真凶，为父亲和爱人报仇雪恨……

《恶女》是郑秉吉执导的犯罪动作片，由金玉彬、申河均主演，盛骏、金瑞亨参演，影片入围第70届戛纳电影节午夜展映单元，并于2017年6月8日在韩国上映。本片开场五分钟以不间断的主观镜头拍摄，让人眼花瞭乱，配以遍地哀嚎、血浆四溅，沉浸式体验到位。到30分钟左右时的摩托车追逐与刀战，带来第二个小高潮，车速让人屏息，车上的刀战一镜到底，明白地告诉观众这是真打。最后十分钟主人公与仇人在高速行驶的巴士上的对决让人目眩神迷，仿佛能体验到角色的处境。导演显然不仅仅想拍一部动作片，在片中除复仇以外，还放置了一条人与人之间是否值得“信任”的线索和思考空间，给电影增加深度。

《恶女》是一部基于市场调查做出来的，优质爽点定制商业片。爽点定制：是商业片的普遍逻辑，简单地说，就是市场上绝大多数的观众想看啥，就往电影里放啥。商业片的逻辑就是挣钱的逻辑，挣钱的逻辑就是人性的逻辑——不管在韩国、美国、中国、还是印度，在这点上都差不多。

逻辑一样，但创作手段和工业水平却有高下之分。

低级的方式，是这样的：

观众想看明星，就拼命用流量小花；

观众喜欢奇观，便狂堆没有必要的5毛特效；

观众想要轻松娱乐，就疯狂甩包袱讲段子，完全无视故事的逻辑和合理性。

这种骗钱的烂东西，我们都看多了。只能呸呸呸……

高级的方式，是这样的：

观众想看明星，就用演技好的明星。先刷脸，再用实力说话。

观众喜欢奇观，就好好磨砺影片的动作戏、特效和剪辑。保证精致之外，还要力求创新。

观众想要轻松娱乐，就认真琢磨故事。不仅要根据角色功能抖包袱，还必须考虑影片节奏，做到浑然天成。

而这几点，《恶女》基本都做到了：

片中女主角金淑熙，至少经历了从呆萌小白到复仇心切到心如死灰，再到发现真相后濒临崩溃的四个阶段。主演金玉彬，都出色地完成了。宋康昊和金玉彬曾经合作过朴赞郁导演的电影《蝙蝠》，他这样评价她：金玉彬的魅力一开始觉得很平凡，让人看不透。但经过接触之后，更加深不可测。她的演技像海绵一样浸满了感情，看了她的表演，非常感动。

而作为一部动作片的绝对主演，金玉彬本身也是跆拳道和合气道高手。看她的打戏，非常过瘾。

《恶女》的幕后制作团队，正是爆款电影《釜山行》的原班人马。

本片动作戏炸裂又利落，节奏紧凑得不得了，可以说是女版的《飓风营救》+《谍影重重》。

在创新方面，《恶女》片头这段长达7分钟一镜到底的第一视角虐杀镜头，也完全可以排进诸年动作戏的年度十佳。

金淑熙坐在车前机器盖上，一手用斧头固定坐姿，一手背在身后控制方向盘，这样的追车戏，你见过？

本片导演郑秉吉是一位擅用戏剧性动作来构建悬念的作者，这种主角历经冲突混乱、首尾章节呼应、最后一幕终于「拨开云雾」建立秩序的跌宕故事，亦在他的前作『我是杀人犯』中有所展露。不过相较于后者揭示疮伤与鞭挞忧患的宏大主旨，『恶女』的复仇故事在硬兵器堆叠之下添了许多属于个体的软情绪，影片格局固然是难以相提并论。

在这样狭窄的框架之下，剧本似乎也被缚住了拳脚。影片共十章叙述回忆的段落，将现实荒凉与过往苦难平行交替，大量闪回却令最后的反转流于了庸常。正反两面皆为悲剧，今昔过眼都是虚妄，卸下重重颇具刺激性的动作场面，只剩下那位被罪恶都市剔骨割肉、重生而亡的恶女。

影片令人满意的地方当然也可圈可点:摄影的主观镜头和长镜头，在开头段落即气势恢宏地呈现出一场暴力美学盛宴，短枪、长斧、双刀、单刃，一栋建筑五幕场景之间，机位运动灵活又利落，节奏把控起伏且有余。镜头推向恶女满面血色的近景，她邪魅一笑犹如北野武手下的大逃杀少女。临近结尾的呼应段落，快节奏的破裂式剪接正是她被分解的人生，再度使出当年为他浴血的刀刃，再次破镜跌下冰冷的高楼。逐恨复仇，痴狂一生。

又如梦幻场面的光色布景，主角在国情院训练营逃脱的段落中，摄影机以跟拍的方式依次穿过暖黄色调的舞蹈教室、银光寒恪的厨房空间、暗紫罗兰的剧场舞台、黑幕白灯的化妆后台，反差极大的光效与色差恍若犹在梦中；另有被视作影片标志性场景的新娘持枪一景，圣洁白纱与喋血步枪、金缕方砖和镂空花窗、香薰暖灯与暗色装潢，既是冲突亦为呼应，正如是她，纯情《恶女》。

作为一部在韩国本土十分稀有的大女主犯罪片，导演给女主角安排了管饱的感情戏。

韩剧一样的配置：两个男配。

一个是阴郁大叔，帮派大佬，死后复生的女主前夫。背负女主的杀父之仇，玩的是深水狼的套路。

一个是逗比暖男，阳光正派好青年。对女主一见钟情再见求婚，我爱你但我必须骗你，走的是虐恋情深的路线。

她拥有过两段感情，却永远也无法真实地拥有那两个爱人。那第一个允诺要给她平凡的生活，第二个发誓要结束她血腥的生涯；她为了第一个男人跳下高楼，第二个男人为她坠落地面；多年以后她再见到第一个爱人，狠狠咬紧的唇齿只能暂且守住她华美的盛装，当他起身拂袖，那左眸中锁住的泪终于如珠滑落。她曾为他手刃数人而罪恶深重，此刻为他沉静容颜又功德尽散。

「哪怕只有一个瞬间，你有没有爱过我」，任你这许多年悉心栽培，可惜我始终还是你眼中的陌生人。

多年以后她回忆起第二个爱人，还有他们之间最后的拥抱。那时他说「我爱你」，她真应该将他推开，因为互相环绕住肩头的人始终无法迎上对方那双真情的眼。

《恶女》并不是完美的，它带有实验性的骄傲感，但毫无疑问，在技巧上《恶女》早就甩出了多国电影制作水平的几条街。即使有缺憾，技术过硬的《恶女》也是难得一见的爽片，甚至单纯从动作角度说，完全是可以载入动作电影史的佳片；同时它又是一部很神奇的电影，神奇在哪里：它把CS、韩剧、间谍片三者融为一体。 这是一部看到开头和结尾让你眼睛瞬间高潮，看到中间让你想问候琼瑶阿姨的电影。

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