北宋才子17岁写下一诗，技法高超，文采斐然，苏轼：“文采飞扬”

这首七律，出自北宋诗人夏竦之手。夏竦(973年-1028年)，字务光，号狼山，宋代邵武(今属福建)人。他17岁时便有“文章动人，诗词清丽”的美誉，与其同时代的苏轼也曾称赞他“文采飞扬”。

这首《渡口》七律便是夏竦17岁那年的作品。全诗只一段七句，却描绘出渡口这个熟悉的景色：烟雾迷蒙的渡口，黄昏时分的夕阳天空，残云倚靠在维扬树上，远处的建业船影，古寺里吵嚷的猴子，田野里的甘霖雨水......每一笔触色都渲染得恰到好处。这种描写手法承袭自唐代“写景”诗歌的风格，可见年仅17岁的夏竦，在诗艺上已臻化境，不失为一位才华横溢的诗人。

这首七律的句法也较为严谨，首尾呼应，结构紧凑。全诗共56字，分成上下两部分。上部分描写山景，下部分写水景，上下相应，内容丰富，结构完整。其中第三、四句是全诗的转折，从山转到水，第五、六句点题渐进，第七句是收尾句，这种布局考究，可见作者在修辞技巧上也是心得已深，可媲美唐代大家。

我们来逐句分析这首诗的内容和手法。

首句“渡口人稀黯翠烟”端的就是山水烟雾，这种烟雾氤氲的渡口景色，常见于江南水乡。“黯翠”二字渲染出烟的颜色，黯淡而翠绿，这种颜色搭配典雅高致，此句描写手法高妙。

第二句“登临犹喜夕阳天”描绘夕阳天空，夕阳与高临地势相得益彰，这种绝佳的视角使整个景色更加壮美，可见作者布景之巧。这两句上下呼应，描写出山水烟光，渲染出迷人的意境。

第三、四句是全诗的转折，从陆地景色转到江水景色。“残云右倚维扬树”这句巧妙地利用空间位置，使残云与树木错落有致，烘托渡口风景。“远水南回建业船”这句格外出彩，“远水”二字使江水与渡口拉开了空间距离感，“南回建业”四字点明了江水流向，“建业船”二字使江水上有了人的印记。这种手法将空间处理得立体丰富，景色也因此丰富起来，可谓高超。

第五、六句“山引乱猿啼古寺，电驱甘雨过闲田”上下呼应，上句写山，下句写田，景色由远及近。“山引乱猿啼古寺”一句，将山中吵嚷的猴群与寂静的古寺巧妙结合，烘托山野之感；“电驱甘雨过闲田”一句，则将暴雨、田园与人的劳作巧妙结合，刻画田园风光。

最后一句“季鹰死后无归客，江上鲈鱼不值钱”是全诗的收结句。这句写得极为高妙，前半句提到一只归客无依的季鹰，寄托出作者的离思之情；后半句则谈到一种不值钱的江鱼，这种反差强烈的意境，使全诗在浓厚的乡愁基调上收尾。此句功力深厚，内容丰富，可谓恰如其分。

通过上面的分析可知，这首《渡口》七律在描写景色方面极为老辣，善用空间层次、远近结合、静动结合等手法，将山水烟雾、暮色渡口、古寺林木、江川流水等景色活灵活现地呈现在读者眼前。在修辞格律方面也较为考究，句法严谨，首尾呼应，气势恢宏。末句更是意味深长。这些手法可谓炉火纯青，可见17岁的夏竦在诗歌创作上已经登峰造极，可与唐代大家媲美。

这首诗侧面反映了宋代“江南文人写景”的风尚。宋代南渡后，许多士大夫隐居江南，他们笔下的山水烟雨、村舍田园常常融入自己的情感，形成“江南文人写景”的画面感很强的诗歌流派，对后世文学产生深远影响。夏竦这首七律便是这一流派的典型代表。

17岁的夏竦能写出如此老辣的诗篇，实在令人叹为观止。我们不得不佩服他早熟的诗才。但此后，夏竦在诗道上似乎未有太大的进步。由于他参与科举，后半生更多地投入到仕途和学术研究中，鲜有佳作问世。这也许是可惜之处。我们也许永远无法得知，如果夏竦仅仅致力于文学创作，他的诗歌艺术是否能达到更高的境界。

不过，这首17岁所作的《渡口》七律已经足以说明夏竦非凡的诗才。它植根于唐诗，而有宋代的新意。它景色丰富，结构严谨，意境深远。它为宋诗的发展提供了一片沃土，也激励着后人不断用心体悟诗歌的奥妙。或许，这就是夏竦给我们最好的馈赠。

诗词揭秘：

狼山渡口有作

宋代 · 夏竦

渡口人稀黯翠烟，登临犹喜夕阳天。

残云右倚维扬树，远水南回建业船。

山引乱猿啼古寺，电驱甘雨过闲田。

季鹰死后无归客，江上鲈鱼不值钱。

缘分未尽,再次相会可好~