剧情简介
《捕杀》：让猎艳者身败名裂
电影《她说》根据同名非虚构书籍改编，讲述了《纽约时报》两位调查记者朱迪·坎特和梅根·图伊如何揭露韦恩斯坦性侵丑闻的艰难过程。（资料图/图）
《捕杀：保护猎艳者的谎言、监视与阴谋》像一部关于性侵、狡辩和厌女的百科全书，读起来令人窒息。这本非虚构作品有勉强令人欣慰的结局，作者罗南·法罗讲述了新闻业如何（毫不夸张地说）前仆后继，令作恶数十年的好莱坞大亨哈维·韦恩斯坦轰然倒塌。各方人士一起帮助受侵犯的女性争取到一丁点公正，给未来的影视从业者提供了略微安全的工作环境。
法罗供职全美广播公司（NBC）期间就开始调查韦恩斯坦，节目素材充分、符合播出标准，却无法播出。在法罗眼中，面对揭露朋友恶行的节目，上级慎重得超乎寻常，也显得左支右绌。后来法罗的作品刊登于《纽约客》杂志，与《纽约时报》的同题调查一同揭露了这桩广为人知的丑闻。
2017年10月，两家媒体相隔几天发稿，其他媒体继续跟进，韦恩斯坦的处境急转直下。好莱坞和NBC都陷入莫大的惶恐，它们以沉默助长了长期的恶行。
《纽约时报》的两位调查记者朱迪·坎特和梅根·图伊写出《她说》（She Said: Breaking the Sexual Harassment Story That Helped Ignite a Movement），追溯艰难的工作过程，书已经改编为电影。这本书像新闻业务的参考书，也像为人处世的参考书，譬如韦恩斯坦的说客提及的——“即使男人已经觉得这是两厢情愿，为什么女人不觉得”。
两家纽约媒体形成良性的竞争关系，一并完成了前辈记者的未竟事业，交叉阅读两本书更可以了解报道进程和韦恩斯坦的滔天权势。法罗在《捕杀》后半段还写到NBC内部可怕的性别观念，媒体本应注重公正，却与韦恩斯坦一道逼迫女性蒙受不公正对待。
法罗是影星米亚·法罗和导演伍迪·艾伦的儿子，他公开支持姐姐迪伦·法罗对伍迪·艾伦的性侵指控。迪伦这次为罗南提供了情感支持和经验之谈，而他悲伤地回忆，自己曾意气用事地责怪迪伦又一次提起与性侵有关的家庭旧事。
生于明星家庭的法罗很早就陷入流言蜚语，坊间传闻他的生父其实是米亚·法罗的前夫、歌星弗兰克·辛纳特拉。他不堪其扰，最后只好当笑话看待。亲耳听闻众多证言，他才真正知道姐姐和其他女人多么痛苦。
罗南·法罗（左），美国记者，他发表在《纽约客》的文章帮助揭露了哈维·温斯坦性骚扰事件，他是影星米亚·法罗（右）和知名导演伍迪·艾伦之子。（视觉中国/图）
“我本以为你是我的哈维叔叔”韦恩斯坦是赫赫有名的“奥斯卡操盘手”。他和弟弟鲍勃2005年创办韦恩斯坦影业，制作发行了《无耻混蛋》《国王的演讲》《乌云背后的幸福线》和《被解救的姜戈》等多部奥斯卡获奖影片。更不用说他们在1970年代末创办米拉麦克斯影业，发行作品还包括《低俗小说》《英国病人》《莎翁情史》等大批名作。
飘得越高，摔得越惨。身败名裂是韦恩斯坦应得的惩罚，韦恩斯坦影业公司第一时间解雇他，妻子、弟弟和生意伙伴遗弃了他，他可能余生都得待在监狱。看看新闻照片里他一副颓丧的样子，就知道失去权势给狂妄之徒带来多大的打击。
《捕杀》创作时间由2016年末跨越到2019年初，提供了许多细节。令人震惊的是，韦恩斯坦利用与以色列军方有些许牵连的安保公司及私家侦探监视、刺探记者及其接触的受害者、知情人。记者接触谁，谁就遭到恫吓或渗透，突然就有慈善人士和媒体撰稿人接洽。书籍和电影都描绘了各位记者的惊恐状态，原来这些并不是妄想。
刺探只是无数匪夷所思事件的一部分，受害者的故事更令人痛心。
韦恩斯坦邀请22岁的格温妮丝·帕特洛主演《爱玛》，在酒店开完会就动手动脚。他建议两人去卧室按摩，帕特洛吓坏了，马上离开。“我本以为你是我的哈维叔叔。”惊魂甫定的她这样想。她告诉当时的男友布拉德·皮特这件事，皮特后来向韦恩斯坦提出警告。韦恩斯坦不久就打来电话，大喊大叫很长时间，斥责她和别人说起这件事，声称要毁掉她的前途。
五年后，帕特洛凭《莎翁情史》赢得奥斯卡影后，制片人还是韦恩斯坦。新闻图片上他眯着眼睛露出踌躇满志的气派，身旁影后则一脸惊诧，还没从喜悦回到现实，她曾经有个绰号“米拉麦克斯的第一夫人”。即便她的教父是斯皮尔伯格，也要忍受职场性骚扰，一次又一次担心失去机会。还有更多演员和工作人员独自疗伤。
“我的演艺生涯一帆风顺，所以我不可能回头看那些过去发生的事，我被期待要保守秘密。”帕特洛说，好莱坞的信条是吞下抱怨，忍耐这些事情。演员艾什莉·贾德遇险时想到的是：“我如何尽快离开房间，而又不会让哈维·韦恩斯坦感觉我在疏远他？”直到2013年，赛斯·麦克法兰宣布奥斯卡提名演员时还是若有所指：“恭喜，你们五位女士不用再假装对哈维·韦恩斯坦有好感了。”
两位女记者总结了韦恩斯坦的套路：
“首先，韦恩斯坦把她们骗到一个私下的场所讨论电影、剧本甚至奥斯卡宣传活动。然后，她们称，他会用各种方式尝试提议按摩、不适当的触碰、脱掉自己的衣服或是向她们直接提出用上床换取工作机会。”
“更有名的女演员害怕发声是因为她们有工作，而不那么有名的女演员害怕则是因为她们没有工作。”记者们写道。彼得·杰克逊考虑邀请艾什莉·贾德和米拉·索维诺出演《指环王》时，韦恩斯坦插手了。米拉麦克斯告诉剧组：“跟她们合作简直就是噩梦。”杰克逊后来才醒悟，这可能是抹黑。
回头想想，米拉·索维诺早早就与伍迪·艾伦合作《非强力春药》（这部电影也是韦恩斯坦发行的），并因此拿到奥斯卡最佳女配角。她后面的角色却不大为公众所知，更出名的身份是联合国毒品和犯罪问题办公室亲善大使，着力推动打击人口贩运。她试图向米拉麦克斯的女性职员谈韦恩斯坦的性骚扰，对方回应冷淡。很多年后，法罗找她采访韦恩斯坦，她还是忍不住哭泣和颤抖。
2020年初，纽约的一个陪审团裁定韦恩斯坦强奸和性侵罪成立，判处23年监禁。两位女演员都在推特上发表感言。韦恩斯坦可以上诉，还要面对其他审判。因他的罪行而广为人知的“#我也是”标签，无疑为所有受到伤害的人提供了说出来的勇气。
哈维·韦恩斯坦是好莱坞最有权势的人之一，多年来利用自己的地位性侵女性。2020年3月11日，韦恩斯坦被判入狱23年。（视觉中国/图）
“他会毁掉这次报道”韦恩斯坦是个复杂的角色。他对电影有独到理解，同时交游广阔，公关能力异常强大。他的人格有些像小孩子，有时有一点可爱，要求遭到拒绝就显得心智不全、大喊大叫。与罗南通话时，他经常是自大和愤怒的，好像根本不知道外面发生了什么、他自己做错了什么。他傲慢地说道：“请允许我教导你，我是在启发你。”他确信，如果当事女性后来回去找他，这种互动就算不上强奸。
“一开始不那么正式的通话的过程中，大家都感觉韦恩斯坦仍然活在某个平行现实中。”罗南写道，他会承认自己的过错，比如曾在女生的纪念册上写过冒犯性的评语。只有提醒他报道是关于多项强奸指控的，他才表现出吃惊、不知所措，“说自己并没有注意事实核查信息的细节，而且表现得好像这么解释一下就行了”。顾问们介入后，韦恩斯坦阵营才全盘否认“非双方自愿的性行为”。
这些细节可笑又似曾相识，自我中心者总是做出这么古怪和令人不齿的事。法罗代表《纽约客》采访期间，韦恩斯坦甚至希望伍迪·艾伦出面说情。艾伦没做什么，对话中有一句：“唉，我感到非常抱歉，祝你好运。”
韦恩斯坦还经常通过与他结盟的小报，对指控者施以“荡妇羞辱”。菲律宾裔意大利模特安布拉·古铁雷斯提出指控，《国家问询报》称她为机会主义者和敲诈者，把她和意大利前总理西尔维奥·贝卢斯科尼臭名昭著的性派对联系起来，有的小报称她为“妓女”。演员艾莎·阿基多提出指控后，同样有意大利小报给她贴上了“妓女”标签。
艾什莉·贾德还没有指出性骚扰者是韦恩斯坦，《国家问询报》的母公司美国传媒公司就向记者提要求，让他们追踪报道她进戒毒所的负面消息。小报行业有个传统术语“捕杀”，指购买相关信息后搁置报道。韦恩斯坦的团队也想尽办法迫使当事人签下完全不公平的协议，用钱换取对方封口。两种手段异曲同工，真相、公正和尊严都是可以定价的。
在“捕杀”之类手段的保护下，韦恩斯坦在相当长一段时间里逃脱了裁决，继续作恶、恃强凌弱，成全或毁掉别人的职业生涯。很多情节一再重现：“没有什么能阻止哈维，他会毁掉这次报道。”“小心点。”或者成年人对话里经常见到的箴言：“有时候，最好还是顺其自然。”
抹黑也发生在罗南·法罗身上，试图让他屈服。比如，法罗被洗脑了才支持姐姐被父亲性侵的说法，所以没有资格报道与性侵相关的事务；舅舅因性侵两名男孩被起诉，认罪后获刑十年，法罗没公开谴责过舅舅。他说自己根本没见过这位舅舅，也不清楚这与报道韦恩斯坦有什么关系。
“让你的经验能够帮助保护其他人”除了以“捕杀”为乐的小报，书里还有另外一些新闻业故事。一位曾经拿过奥斯卡奖的女明星对《纽约时报》说，她想见到韦恩斯坦的恶行被阻止，却不知道该做什么。她感到纳闷，《纽约客》与《纽约杂志》早年的相关报道似乎都无疾而终。事实上，记者、撰稿人们也为功亏一篑而遗憾。
罗南找到2002年为《纽约客》报道韦恩斯坦的老记者肯·奥莱塔请教。很可惜，奥莱塔没有获得后来才出现的公开声明和铁证，韦恩斯坦永远成了他的一个结。早年采访时，奥莱塔与韦恩斯坦对峙起来，后者怒吼：“你他妈的是想让我的妻子跟我离婚吗？”接着怒火突然消失，他哭了起来。他没有否认指控，信誓旦旦地说要做更友善、更冷静的人，以家庭和“人性的事情”为中心。
韦恩斯坦没做到，他采用了更险恶的方法。《捕杀》中关于监视和刺探的故事引人入胜，有一段时间法罗甚至住进了朋友提供的“安全屋”。门禁、钥匙和密码等夸张的安保措施令他稍微安全，“还是无法摆脱被监视的妄想”。他后来才知道，这才不是妄想。
法罗非常信任律师布丽莎·鲁姆，后者积极倡导女性权益（其实韦恩斯坦同样公开支持女性权益，高调促进社会正义），并为迪伦·法罗的性侵指控提供帮助。他坦诚地面对这位朋友，与她交流采访进度，却不知道她已经受雇于韦恩斯坦。还有，她作品改编的剧集恰好由韦恩斯坦出品。
《捕杀》也像寓言，展现了厌女和狂暴的气氛怎样在社会中蔓延。男人占据几乎所有重要位置，少数实在了不起的女性作为典范，散布在漫长的历史时空里。只要有最基本的同理心，就应当承认这种不公平。举一个与本文相对无关的例子：倡导“向前一步”工作观念的谢丽尔·桑德伯格还是离开了Meta，深入人心的口号不能解决结构性问题。
NBC内部的性丑闻逐渐受到揭发。法罗暗示，公司阻挠与韦恩斯坦相关的报道可能类似于遭到“捕杀”。但读者需要注意，作为当事人的法罗只是提供了一种思路甚至阴谋论。《纽约时报》的专栏作家本·史密斯审视了法罗的一系列作品，认为他因为追求爆炸性和戏剧性而牺牲了新闻报道的严谨与谦卑。他的质疑也许严苛，但同样值得关注。
文章刊发次日，《纽约客》网站编辑迈克尔·罗在推特上发表了反驳。法罗转发了帖文。真相往往是模棱两可的，需要一次又一次的商榷和求证，这进一步证实了强有力的新闻业多么重要。
新闻报道的意义，也像两位《纽约时报》记者讨论如何开始调查时，梅根·图伊提供的经验之谈。让芝加哥的性侵受害者分享经验是残酷的，她认为得体的说法是这样的：
“我无法改变过去发生在你身上的事，但是我们也许可以一起，让你的经验能够帮助保护其他人。”
南方周末记者 宋宇
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