一曲亲情的悲歌《红手指》东野圭吾

谎言是真相的影子，如果不去正视它，就看不见隐藏在心底的真相，人之所以会撒谎是为了隐藏内心的脆弱，保护那些不可取代的东西，逃避那些挣脱不了的痛苦。

中年男子前原昭夫下班后本不愿回家待在办公室打发时间，但妻子八重子的一通神秘电话让他不得不选择回家，然而回到家中等待着他的竟是一具女童的尸体，凶手是自己十五岁的儿子直巳，因为女孩不听自己的话而动手将其掐死，事后若无其事的躲进房间玩游戏，且认为父母理所应当为自己处理掉这些麻烦的事情。

昭夫本想打电话报警，但是妻子八重子却以死相逼，对儿子百般宠溺、视儿子为生命、为了儿子哪怕与全世界为敌的她不能忍受失去儿子，以儿子的前途家庭的未来等种种理由百般阻挠，被妻子言语击中内心的昭夫最终低头妥协，选择了弃尸。

但前原昭夫的计划比起石神哲哉来，简直肤浅至极漏洞百出，当他发觉无法再继续隐瞒真相的时候，夫妻二人便开始了一场冰冷绝望令人发指的悲凉骗局：让老年痴呆的母亲前原政惠成为替罪羔羊代儿子接受惩罚。

刑警加贺恭一郎看出昭夫说谎之后并没有立即揭穿他的谎言，而是对同是刑警的表弟松宫说：“刑警并不是只破案就够了，什么时候破案，怎么破案才是最重要的，这个家里有隐蔽的真相，但不应该在警察局的审讯室里逼迫他们说出来，必须在家里让他们自己说出来。”

昭夫不知道自己的母亲并没有患老年痴呆，政惠只是为了疏远冷漠的儿子和媳妇，同时为了体验换患过老年痴呆症的老伴死前的感受而伪装出来的，刻薄蛮横的儿媳、骄纵无礼的孙子、软弱无能的儿子…年迈的政惠被逼无奈只能选择假装痴呆来与家人相处，只有和已经嫁人的女儿春美在一起时她才会感到快乐吧。

从最初政惠发现儿子和儿媳的计划之后就开始想方设法阻止儿子犯错，一开始在加贺面前戴上儿子处理尸体时戴过的手套，在儿子没能悔改一步步错下去甚至准备要她替罪羔羊的时候，政惠用口红染红了自己的手指（被掐死的女童尸体上并没有口红痕迹）以此证明自己不是凶手，并借此提醒儿子悬崖勒马回头是岸，但可悲的是昭夫自始至终都没有发现母亲的良苦用心，并且认为母亲一定也愿意牺牲自己来拯救孙子，就连妹妹春美告诉他“母亲最近在玩化妆游戏”这件事后他都没有注意到这一点。

无法想象年迈的政惠是忍着怎样的心痛静静听完站在自己身后的儿子跟儿媳讲这整个骗局的。

政惠被戴上手铐默默走出家门的时候，昭夫的内心痛苦不堪但却坚持着最后的防线没有勇气讲出真相，妹妹抱着最后一丝希望让他看了小时候的相册，昭夫的心落入了痛苦的深渊，不停的坠落、坠落……直到最后一刻，看到母亲拐杖上自己小学毕业送给她的第一份礼物：刻着前原政惠四个字的名牌，他把牌子和铃铛用绳子穿在一起送给了母亲。

几十年来，这份礼物便成了政惠最珍惜的东西，她把它留在身边，挂在自己平常使用的东西上，那块名牌是唯一能够带给她快乐和幸福的东西。至此，昭夫心中那道苦苦支撑着的防线随着一声巨响开始崩塌。

“对不起……”他瘫坐在地终于开口说道。一场人性的悲凉救赎终于得以成功。

政惠对于儿子昭夫的爱和八重子对于儿子直巳的爱形成了鲜明的对比和讽刺，一个在儿子犯错后努力想办法让其回头是岸，昭夫在最后关头终是良知未泯。一个则视儿子为上帝甚至在其杀人后也挖空心思隐瞒包庇，只在乎儿子是否受到打击伤害，全然没有将受害人一家的痛苦放在心上。直巳在警察局平静下来的那句“都怪我父母”真是对这种爱的最滑稽的回应了。

如果说凶杀案展现的是人性中“恶”的极致，那么东野便是将这种“恶”的表现、影响、根源挖掘出来并摆在我们面前，要人们意识到这种“恶”，在“恶”的极致下，亲情以一种扭曲的状态呈现出来。这个家庭也以一种扭曲的状态存在着。除了政惠和春美，这个家里的人冷漠无边，没有任何感情羁绊，就像一面摔坏的镜子，尽管还有镜框维持着镜子的形状，但内里早已四分五裂。只是徒有“家”的名号而已。

在父亲老年痴呆后，身为人子的昭夫从未尽过哪怕一丁点的孝道和义务，母亲独自一人在春美的帮助下照顾父亲直到他死去。身为儿媳的八重子仅仅因为政惠对自己为儿子直巳的就餐营养搭配上提了不同的意见就决意不与老人来往，甚至不让儿子见两位老人，而前原昭夫对此竟然无能为力，前原章一郎至死也没能见到自己的孙子。

不仅如此为人父为人夫的昭夫在这个家把一切似乎都看做与己无关，儿子在外受欺负回家后他只是一味的责骂，觉得儿子不该给自己带来不快，老人对他来说也只是麻烦的包袱。

他一味地从这个家里逃避着，不关心父母不关心妻子不关心儿子，甚至在妻子告诉他儿子直巳可能有“幼女癖”后也只是说着“观察观察再说”之后若无其事的忘的一干二净，他宁愿待在办公室打发时间宁愿去外面找女人也分不出一点心放在家里，他甚至不如一个外人了解母亲，加贺恭一郎在与母亲政惠的眼神第一次对视之后便发现了她并不是真正的老年痴呆症，而前原昭夫究竟有多久没有用心看过母亲、看过妻子、看过儿子甚至看过自己，也许从来没有过，在压力面前他只是逃避着。

结尾加贺对松宫说：“我们不能忘记的是，即便是老人，不，正因为是老人才会有无法消除的心灵伤痛，而治愈它们的方法不一而足，虽然周围的人们是很难理解的，可重要的是及时不能理解，我们也应该给予尊重。”

加贺尊重着父亲隆正的意愿，在他死前都不要儿子加贺出现在他的近旁以此来完成自己的救赎同时感受着过世的妻子因为自己所承受的痛苦，但加贺恭一郎在私下仍以自己的方式默默的试图和父亲建立起某种联系，包括通过指示护士金森登纪子与父亲下棋……

松宫这才明白加贺与父亲之间的爱。

相比前原昭夫一家冷漠的黑暗无边，文中这种细微穿插着的爱原来才更温暖更弥足珍贵。

没有百分百的父母，但无不是百分百爱我们的父母。仅以此勉励自己：人到中年 勿忘初心