看完原著再看电影《乱世佳人》，你得开32倍快进

看完原著再看电影《乱世佳人》，你得开32倍快进

活了不到五十岁的玛格丽特用十年的光景打磨出了一本《飘》，这唯一的一部著作还让她收获了普利策奖。

可她怎么也想不到，获奖第二年拍成的电影《乱世佳人》火爆全球，连英国首相丘吉尔都是它的痴迷者。

要知道当年《飘》这部小说出版的时候，也是打破了销量记录半年就售卖了几千万册，最后的价格被炒到比定价高出20倍之多。

这部影片长达四个多小时，曾让一大部分观众望而生畏。该电影制作之精良，光是费雯丽饰演的这个女一号的试镜者就多达1400余人，电影的参演人数更有数千人之多。看得出来，电影是竭尽所能的要去还原出书中的所有陈列。

可就算再给这部伟大的电影扩充两倍的时间，也难以表现出原著里精神内核的一半。上百万字的《飘》以细腻的笔触所展现的这个世界，光凭借几小时的影像是不可能展现出来的。

这是一部史诗巨著，比电影承载了更多的爱恨纠葛。

杨绛说：“横看全书，是一部老南方种植园文明的没落史名列，一代人的成长史和奋斗史；而纵观全书，则似一部令人悲恸的心理剧，以戏剧的力量揭示出女主人公在与内心的冲突中走向成熟的过程。所以看《飘》，就犹如走进原始森林，越深越美。”

如果赞叹这部电影的伟大却没有读过原著，这无疑是对伟大的亵渎和羞辱。

丘吉尔说：“费雯丽是个伟大的演员。没有她，这部电影不会这么成功。“

可就算是费雯丽，也没有将思嘉这个形象诠释出百分之一。

玛格丽特笔下的思嘉是个很复杂的形象，让人难以言明爱恨。这样一个人物内心的波澜壮阔，是影视艺术和表演艺术无论如何也体现不了的。

尽管电影足够伟大，但在原著前还是稍显肤浅的。

差距之大宛若云泥

对于精神支柱，母亲的去世，一场哭泣是苍白的。

她一次又一次吞咽着，吞咽着，可是突然口干得仿佛喉咙两壁都黏在一起了。

……爱伦，连同她那柠檬马鞭草香囊的隐约香味和眼梢微翘的美妙顾盼，现在都不见了

这是让思嘉最受打击的一件事情，书中的思嘉所表现出的应该是一种天崩地裂的眩晕感，她的生活失去了重心，恐惧和无力都茫然的慑住了她。原文里其实面对躺在屋子里的母亲甚至都不敢接近的。

而电影里思嘉只是嚎啕大哭，其实大多数人是没体验过生离死别的，总以为哭泣是最好的表达。

但哭泣被程式化了，思嘉母亲离去的这种悲痛是她一下子承受不了，精神上的深渊直接将她吞没。书中这种生理上，幻象精神上的双重变奏让费雯丽这种演员都显得很浅薄。

奇怪的是她现在居然毫无感觉，除了一种像沉重的铁链般锁住她的四肢的疲惫和使她的两个膝头发抖的饥饿之外，什么感觉也没有了。

原文中思嘉最开始就是这样，她没有感觉，她甚至拒绝家里人提及母亲的名字。但这并不是意味着思嘉冷漠，这恰恰是巨大的悲痛让她明白她不能承认这一事实否则她会垮掉。而且她确实也不敢承认，一直以来她的勇气都是向母亲艾伦索取的。

整部书最高潮，最深沉的一幕，思嘉的内心被无数的过往冲击着，撕裂着。

那天媚兰站在那里，小手里拿着一把利剑，准备为她而厮杀。而且现在，当她悲痛地回顾过去时，她发现原来媚兰经常手持利剑站在她身边，不声不响像她的影子似的，爱护着她，以盲目而热烈的忠诚为她战斗，与北方佬、战火、饥饿、贫困、舆论乃至自己亲爱的血亲战斗。 思嘉明白那把宝剑，那把曾经寒光闪闪地保护她不受人世欺凌的宝剑，如今已永远入鞘，因此她的勇气和自信也慢慢消失了。

这是两种人格的对垒，尽管媚兰一直不声不响，可对思嘉的影响却不亚于一场风暴。

可电影里对这一段的刻画，仅仅是思嘉的两声啜泣和一段径自离去。不仅显得苍白无力，更显得平庸难堪。

对思嘉影响最大最大的人不是母亲，不是瑞德，更不是艾希礼，其实是媚兰。

玛格丽特在这部巨著中运用的最好的最显著的就是对照原则。谦谦君子艾希礼对应着痞子枭雄瑞德。至善至诚，完美无缺而又温柔高尚的媚兰对应着贪婪自私，浑身缺点的主人公思嘉。

即使思嘉多么讨厌和嫉妒，作者把这两个人一直都放在一起，正是为了思嘉内心的完善，让媚兰的去世冲击思嘉人生的最后一道闸门。

人物形象对比

关于艾希礼的形象一直被原著党诟病，书中描绘的是一个英俊的白马王子，周身散发着优雅古典而又深沉忧郁的气质。

然而剧中的艾希礼更像中年大叔，你很难想象费雯丽会对他魂牵梦萦。

这可能会是你唯一读的进去的长篇巨著

玛格丽特的作品优美流畅，自然轻快。

我所写的东西在思想上还不够伟大。

尽管玛格丽特很谦虚地指出自己作品思想的不足，有评论家还指出这本书只适合“一般市民情趣”，显然把它划归为了畅销书一类。但翻译家戴侃也认为，它实质上却是最畅销“非畅销书”。

与那些以奇险取胜、以妖冶媚人的所谓通俗之作比较起来，毋宁说它的故事结构是简单的，情节是常见的，作家的艺术手法也是朴实的。再加上题材的严肃性和倾向的明确性，作品的格调便远远超出迎合市民趣味的境界了。

其实书籍的直译名可能更好听也更贴合“让一切都过去，明天又是新的一天“的主旨——《随风而逝》

玛格丽特并没有像雨果和司汤达这样的文豪那样随意穿插历史，发表自己的深刻见解和看法，她更像是一个陈述者，把一个长长的故事给你娓娓道来。

你丝毫不会觉得厌烦和冗杂，它让人感觉到更多的是“过瘾”。因为玛格丽特对人物的塑造，对文字的把握，对剧情的勾勒，对节奏的顺承都可以称得上精心雕琢。

通俗是这本书的一大特点，但这绝不意味着《飘》不伟大。

是爱恨交恶，更是社会矛盾，信仰的陈述

其实书中却囊括了战争，历史，社会，制度，思想，宗教，道德等诸多宏大的话题。

书中把南北双方分别代表着新旧两种阶级，以及这两种阶级所代表的生活方式，精神情趣和人文风貌做了很大的较量，这实际上也是两种制度的对抗。

除了创造了文学史上几个丰满鲜明的人物形象以外，它更真实的反映了当时那个年代美国南方农场主阶级以及战争的重要侧面。所以，它不光像是一本故事，更像是从一段艰难混乱的岁月里抽出了几片最激荡最鲜明的片刻为你重现，为你讲述。

《飘》里面有作为那个时代最智慧的一群人的所见所感以及对这些问题的索解。相信通过这本书，我们也能对于种族这种大的问题有一个历史感的纵向理解。

下面这一版应该是市面上最精致的一个版本了，纪念典藏的最佳的译本。除此之外还赠送羊皮手账，方便随时记录这部现代女性心灵的成长历史。