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日剧女性形象塑造

《日剧女性形象塑造》内容简介
日剧女性形象塑造

19 世纪 90 年代,日本社会的频道多元化、多媒体化急速发展。有研究指出,在这样的信息环境变化中,各个电视节目的收视率也发生了变化,被称为佳作(非常成功的电影、电视作品) 的高收视率节目也随之减少。随着观众的生活方式.喜好的多样化以及多媒体化的发展,多媒体化等开始受到关注,观众的“细分化(分段化)”、“分散化”也开始受到关注,其原因在于超越性别和年龄的差距以及广受观众喜爱的节目减少了。

但是,值得注意的是,在这一潮流之中,竞争激烈的晚上 8 点以后的黄金时段电视剧特别是恋爱剧一直保持着高收视率。这-现象决定了电视台的形象,并成长为左右各个电视台经济发展的重要类型。

在这种背景下,九十年代电视台的企业战略聚焦于急剧增加的团块世代子女,并制作出面向年轻人的电视剧。各电视台为了保证高收视率,通过调查观众的需求.安排观众喜欢的演员、采用受观众欢迎的编剧和原作等方式竭尽全力地制作电视剧。

这些面向年轻人的“偶像剧”作为电视台最重要的战略性商品,其人气是可以事先预测的。

而且,更加令人感兴趣的是,20 世纪 90 年代,在媒体资本以扩大市场为目标的全球化合作背景之下,这些日本电视剧在香港、台湾、菲律宾等东亚、东南亚广泛传播,获得了很多观众。

但是,不能仅从这些战略之中来寻求这些节目成功的原因。这些节目之所以被很多观众所接受,是因为节目制作和受众消费相关的文化方面。

如果从日本社会背景考虑的话,从 80 年代到 90 年代,在高度消费化和信息化的急速发展下,社会体系开始复杂化,日常生活的透明性和规范也开始呈现出很大的波动。

可以认为,在这种变革当中,当把这个世界视为有意义的秩序化世界“框架”、对于生活世界的环境进行重新定义的时候,电视剧作为一种强而有力的媒体发挥了它的作用。例如,在 80 年代的《给星期五的妻子们》 ([金曜日の妻龙古个] 1983 年) 、《长不齐的苹果们》 ( [SO林擒] 1983年) 、《男女 7人夏物语》 [男女七人夏物语] 1986 年) 、《男女 7 人秋物语》 ( [男女七人秋物语] 1987 年) 等电视剧中,被以往的规范认定为负面形象的出轨或年轻人的复杂恋爱关系,没有被作为道德伦理问题来对待,而是通过将其作为现代社会变化下产生的“关系不确定性”和与之对应的“个人生活方式的问题,来为观众反思自己生活方式提供原型。

90 年代的电视剧继承了这些电视剧的特点,回应了广大观众的期待。尤其是“男主外、女主内”、“贤妻良母”等在日本社会被认为理所当然的性别价值观和性别意识,在现代化进程中作为创造的文化组成被广为人知,性别规范和性别形象的巨大变化带来的影响很大。

随着以往的性规范和“性别”的波动,电视这一媒体不仅在重新描绘“女性性格形象”和“男性性格形象”,同时,也积极地提出了新模式。

从这样的观点来看,90 年代各种各样的恋爱电视剧展示了一种“新女性形象”,即一边烦恼恋爱和工作,一边又作为一名独立的女性生活下去。

恋爱电视剧不仅满足了人们对不确定、不稳定的恋爱、友情和生活方式的想象,同时也提供了具有主导性的言论实践场所。也就是说,在制作节目时,不仅要预测观众会考虑如何接受已有的支配性观念和新价值观的对立,为了确保节目的大众化,节目制作方还要考虑如何描述和以何种程度描述,这是一个具有选择性和谈判性的复杂过程。

事实上.通过这个复杂编码过程制作的节目,在开拓新的电视剧制作技巧的同时,也抓住年轻人的心,从而取得了高收视率。《东京爱情故事》的主人公赤名莉香是一位结束海外生活归国的活泼女性!《悠长假期》的女主人公是 31 岁的过气女模特南,该剧讲述的是她和事业不得志的钢琴家濒名秀俊之间的故事。这两部电视剧之间有几个共通的特征,其中之《乐尔发肯故事》出女士八公利合定非吊活汲级朗的女,不官定L还是恋爱她都积极应对。而扮演其恋人的永尾完治虽然性格温和,但却优柔寡断沉默寡言。

虽然完治和莉香在同一家服装厂工作,但是他的业务能力不够精湛是一个“职场菜鸟”青年。完治的同学里美和三上健一作为配角出场,这两个人的性格与莉香和完治形成了鲜明对比。

里美为人处世非常被动,她的角色设定是对任何事都不明确表达自己的态度,依赖男性并顺从男性。三上隶属于医学系他的目标是成为一名医生,与完治优柔寡断的性格截然不同,他是一个行事果断.非常强势,并积极领导女性的男性。在这里需要明确的一点是,不仅里美和莉香的女性形象被对比描述,完治和三上的男性形象也被充分对比并描述

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