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刘天华《光明行》曲式结构的特点及创新之处

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刘天华《光明行》曲式结构的特点及创新之处

文| 木易

编辑| 棋茶论史

请您一边欣赏音乐,一边阅读此文。

前言

《光明行》这首作品创作于1931年,实际上刘天华先生从1926年就开始筹备。

在接下来的五年中,他经历了连续的挫折和不幸,包括幼女夭折、次子去世、经济困难等。他还亲眼目睹了国乐的沉沦。这部作品正是在这种逆境中产生的。

作品以《光明行》为题,一方面表达了刘天华对幸福和光明的向往,以及他对不断追求和坚持精神的执着。他不畏人生的坎坷,对未来充满希望。

另一方面,这部作品充分反映了刘天华对民族音乐改革和创新的希望和美好愿景。同时,它也反映了当时人民群众渴望中国走向光明的共同心声。

一、曲式结构

整首曲子可以分为引子、四个部分(可标记为ABCD)和尾声。由于(一)和(二)部分的反复,可以将其视为采用了再现原则的复三部曲式结构,借鉴了西方音乐的结构形式。

引子部分(1-4小节)是短小精炼的四小节,以同音反复的形式展示。开头利用二胡的顿音技巧创新地模仿西方军鼓的节奏,巧妙地融合了二胡和西方创作技法。

首次展示了二胡既能表现伤感柔和的音色,又具备有力而不夸张的潜力。通过力度由弱到强的变化,表现出行进步伐的形象,给人以坚定的动力。

(一)(A)部分(5-36小节)以D大调,速度为小快板。这一部分由两个相同主题的方整型乐句构成,形成了一个收拢性的乐段。

第一个乐句可以分为4+4+4+4的四个乐节,第二句则是分为4+4+8的三个乐节。后8小节采用连续附点的顿音形式,增加了音乐的内在冲击力,并为后面主题的发展提供了素材。

(二)(B)部分(37-68小节)保留了A段的单主题、方整型乐句的基础上。速度变慢,调式转为G大调,然后再转回。

调式色彩为大调,但基于民族调式六声音阶的基础上建立,配合清新活泼的附点推动式节奏,给人一种充满信心的向上力量。

这些部分的曲式结构和调性转换,展示了《光明行》中富有创意和变化的音乐构思,使整首曲子更加丰富和有趣。

(三)(C)部分(69-103小节)是由相同主题的两个乐句组成(第一句c在69-88小节,共20小节;第二句c'在89-103小节,共16小节)。

这种结构形式是不对称的,前长后短,打破了常规的方整型结构。此外,这一部分采用了固定音型在不同节奏位置的反复出现,破坏了原有2/4拍的强弱节拍规律,形成类似3/4拍强弱弱的节拍效果。

这种打破常规的节拍让具有战斗性的三拍律动给音乐带来不稳定感,象征着黑暗中的摸索与探索。同时,固定音型也是对A段a句骨干音调的自由变奏。

在87小节,第一句以渐慢处理结束,这是全曲发展过程中的第一次停顿,给人留下深刻印象并带来期待感。

最后,在114小节转入D调进行总结,并同时作为向下一段的过渡句。

这一部分的音型化的乐句、连续四五度的模进和频繁的转调移位形成了展开性的结构特征,更像是采用了西方复三部曲式中部的插部式写法。

(四)(D)部分(113-148小节)仍然由两个相同主题的乐句构成,但结构上与C段的前长后短形成对比,这里变成了前短后长(16+20)的乐句结构,速度变慢。

这一部分对B段骨干音调进行了借鉴,但旋律型和节奏型发生了变化,因此使用了新的主题来标记。整段采用连续附点的节奏型,与第一段结束句和第二段连续附点音符形成前后统一的效果,给人带来振奋人心的感觉。

实际上,在148小节结束处本可以直接进入尾声,但作者在此处标记了D.C.,重新回到曲目的开头,再现了首部的内容,展现了中西融合的曲式结构,借鉴了复三部曲式的形式。

尾声部分(149-196小节)可以分为三个句子。前两个句子都是运用了B段b句的素材,但从165小节开始的第二个句子后半部分(173小节)开始扩展,具有第二展开部分的性质。

在188小节开始,最后的结束句采用了大调的色彩,并采用由低到高、由弱到强的分解和弦进行,使乐曲以号角般、明朗且有力的音调结束。

结尾进一步拉宽的同时,采用完满终止式,给人以圆满、期待、即将取得胜利、迎接光明到来的感觉。同时,还使用了二胡模仿西方管弦乐队演奏交响曲时的强结尾的创作特征,与引子形成完美的统一。

二、曲式结构创新之处

《光明行》这首作品在结构上展现了中西音乐曲式的完美契合,体现了刘天华先生多年来对中西音乐的学习和探索。

从西方创作角度来看,它采用了合成型中部的复三部曲式,同时融合了自由变奏、回旋和拱形等因素,形成了一种自由曲式的特点。

而从中国民族器乐曲式结构的角度来看,它又可以理解为三部性与多段体的综合体结构。刘天华先生通过对中西音乐曲式的结合,创造了一种既具有中西特色又兼收并蓄的结构形式。

刘天华先生多年来自学各类中西乐器及相关音乐理论知识,这为他在乐曲的整体结构方面提供了扎实的功底。他将西方作曲法与民族曲式相结合,使《光明行》成为一部中西融合的经典之作。

正如尚德义先生所评价的,刘天华的作品之所以能够突破和创新,重要原因在于他多年来致力于改革和振兴国乐,并兼学中西。

作为中国近现代音乐史上第一个借鉴西方曲式的民族音乐作曲家,他吸收了西方作曲法的精髓,同时保留了民族曲式的特点,取得了许多成功的经验。

《光明行》的独特结构形式和刘天华先生的创新探索,使其成为一部具有深远影响的作品,彰显了中西音乐交融的美妙之处。

保留民族音乐中“多段连缀”的结构特点,同时遵循以主题音调作自由加花变奏的乐思展开原则。C段和D段的音型和和弦节奏都是在A段和B段的基础上进行自由变奏,使每个主题都鲜明动听且发展层次清晰。

从速度、调式和调性两个方面体现循环原则。整首曲子的速度布局为快-慢-快-慢-快-慢-快,而调性布局则围绕D和G两个大调展开,结合中国民族调式中的“以凡代宫”到上四度的移宫变调和变宫为角到上五度的移宫变调,形成循环往复的调式发展形态。

从乐句的结构发展体现拱形原则。开头部分的A段和B段采用16+16小节的结构,中间的C段则由20+15小节的前长后短两个乐句组成。

其中第二个乐句少一小节是因为第一乐句结束处(87小节)有渐慢处理。经过9小节的过渡后进入D段,采用16+20小节与前段结构相反的前短后长式处理,整体形成拱形框架。

中部部分融合了西方三声中部的规整结构和插部式中部的材料分裂,呈现出具备中国民族音乐风格的特有形态。

在C段中,通过改变节拍形态和连续的四五度模进以及频繁的转调移位,形成了展开性的结构特征,类似于西方复三部曲式的插部性中部。

而D段则回归到明确的主题思想,呈现出具备西方复三部曲式三声中部的呈示性特征。因此,整体而言,虽然借鉴了中部的写作方式,但并不简单地归类于某种形式,而是在民族音乐发展基础上与西方创作技法相融合的产物。

从引子中重复的同音反复音型和顿弓技法演奏中产生的期待,到中部两次自信的停顿,再到最后尾声中使用颤弓演奏技法形成的号角般上升音调,每个部分都具有严密的逻辑性和完美的布局。

曲中采用了丰富的展开和对比手法,同时保持内在的统一性和紧密的联系。这些元素共同展现了一种激奋和热情,预示着光明一定会到来。

袁静芳教授在讲座中评价说:“这首二胡曲展示了刘天华对社会进步和事业发展的追求和展望,以及他对事业未来的信心。”

三、结语

《光明行》是一首既具有中国气派进行曲风格,又借鉴了西方创作技法,丰富了民族音乐内容的经典二胡作品。

它的再现部、速度和调式调性、乐句结构、中部等方面融合了西方曲式结构的特点,展现了创新的特色,同时也保留了传统的多段连缀和主题前后统一的创作特点,为传统音乐的保护、传承和发展提供了全新的思路。

这首曲子在曲式结构上兼收并蓄,融合了中西方音乐的宝贵经验,丰富了中国民族音乐创作理论,并为发展具有中国气派和风格的民族音乐开辟了道路。

它是受五四新思想运动影响下产生的作品,是刘天华先生立志改进国乐并将其引向专业化道路的试金石,也是他对未来民族音乐发展抱有更多希望和信心的成功范例。

正如尚德义先生所评价的:“从刘天华的作品来看,在曲式上结构严谨,形式与内容完美统一,并具有他独特的风格。可以说,刘天华的作品在民族音乐中独树一帜。”

在当今西方现代创作技法不断影响着中国传统音乐创作的时代背景下,各种新型二胡曲和民族管弦乐作品不断涌现,我们为优秀作品的诞生感到高兴,同时也应该重视作品中传统因素的探索。

通过对像《光明行》这样的经典作品进行全面、多角度的研究,不仅可以为当下创作中的民族素材提供帮助,还可以将民族音乐的发展道路与音乐结构的发展相融合,为创作出更多符合时代精神、贴近人民群众的优秀作品奠定坚实基础!

参考文献

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[6]马凌云,宋军.谈刘天华二胡曲《光明行》[J].艺术教育,2006 (5).

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