剧情简介
《欢迎来到马文镇》：在玩偶的世界里，完成对自我的救赎和突破
本片由《阿甘正传》导演罗伯特.泽米吉斯执导，根据同名纪录片改编。
插画家马克因为口角争执被五个青年殴打，被救后失去了所有的记忆。一方面，他要破除心理魔障，配合警察出庭指证罪犯，将其绳之于法；另外一方面，他还要想方设法将自己的记忆找回。
为此，他在自家的后院里面创造了一个名叫马文的比利时小镇，而他自己则化身为导演兼主演，用仿真玩偶上演一场二战时期拯救和反抗的大戏。
故事由两条主线平行展开，一条是现实中马克的疗伤过程，受打击后的他彷徨而敏感，像只惊弓之鸟，很容易被外界的细小刺激而变得烦躁不安。
然而，即使丧失了所有的记忆，整天活在忧虑和恐惧当中，却仍然无法阻止他渴望被爱、渴望被了解、渴望被关怀；另一条就是由他创造的马文镇，在那个不真实的世界中，重复的上演着纳粹军和小镇居民的对抗和战争，以及永不停息的救人与被救。
前者让观众看到马克软弱、敏感的一面，而后者则展现了他的坚强和勇敢，两条时空相辅相成，共同构建了马克一个完整的世界观。
可以说，人偶世界是他内心在深层次的投影。现实中得不到的、甚至遭到破坏的事物往往都在虚幻的世界里一一实现。被不良青年暴打，反映的是邪恶压制住了正义，而在马文镇里，他的化身霍吉中尉和美女伙伴们，却一次次粉碎了纳粹军的阴谋，保住了自己的家园。
两个世界互相映衬、互相促进，让人物的动机和性格更趋饱满，同时，也让马克在这种不断的否定和渴望中得到了成长，最终在玩偶世界，他完成了对自我的救赎和突破，鼓起勇气去面对现实中任何的困难和险境。
马克这个主角有着诸多缺点和怪癖，不是传统观念中简单的老好人。他喜欢收集女鞋，甚至还会亲自体验穿高跟鞋的快感，这让他在别人眼中显得与众不同。
事实上，这种看似有些变态的行为并不是他对女性有心理阴影或者仇恨，相反，在他的价值观中，这恰恰是尊重女性的表现，因为他把这种行为看做是收集女性魅力的方式，和女鞋亲密接触，他才能感受到她们的温度。
在马克虚构的世界中，殴打时破碎的片段不断困扰和折磨着他，让他变得很不自信，甚至经常会怀疑自己。
德嘉女巫的诞生满足了马克虚荣的内心，她的强烈占有欲衬托出了马克存在的价值，在面对自己的最爱“尼克尔”时，现实和虚幻给出了两个完全不同的结局。
在马文小镇，霍吉英雄救美，有情人终成眷属；而在现实世界中，尼克尔拒绝了马克的表白，“你必须爱上这种痛苦”，即使有再多的不舍，面对着最爱的人，也只能放手让她走。
童话终究是童话，想象也只是因为得不到，成人和孩童的最大区别是，成人会咬紧牙关继续往前走，并且在这种打击下变得更加坚强，而不会像孩童一样哭哭啼啼。
柳暗花明后，那个在马克身边一直默默关心他的罗伯塔走向了舞台的最中心，成为值得一辈子托付的人。
虽然是剧情片，没有什么大场面，但电影的特效非常出众，不但人偶的细节极为精致，连表情和神态都栩栩如生，不似真人胜似真人，让人愿意相信他们是真的有生命。
小镇居民与纳粹军的最后大战，拯救世界的不再是男人，而是一群身材火辣、聪明勇敢的美女们，女人成了这个世界的救世主，到结局观众才发现原来这竟然是一部有着强烈女权倾向的电影。
如果说真实的世界是水，那么玩偶世界就是火，真实世界是在逃避，那么玩偶世界就是在面对。这本来是一个绝佳的创意，可惜电影在两条线索推进过程中都没有达到让人满意的效果。
首先，现实世界的戏剧张力不够，对角色的心理变化有所描写和烘托，但缺乏很完整、清晰的成长过程，尤其是在最重要的心态转变方面，情感变化非常突兀。
主要原因是前段铺垫太长、无关紧要的细节过多，导致后续乏力。马克能够战胜内心的恐惧，竟然仅靠做了个梦，这样的理由显然无法令人信服。
其次，人偶世界尽管亮点很多，创意性十足，但没有足够的时间来支撑整个故事发展，表现为节奏过快，细节不完整，人物情绪跳跃，故事在与现实世界平行剪辑后也变得支离破碎，完全沦为了现实世界的一个附属品。
如果能够换个表现方式，以玩偶世界为主，现实世界为辅，重点交待并完善玩偶世界的世界观、进一步丰富故事情节。
同时，加强人物性格的塑造和增加高潮段落的戏份，让现实世界成为玩偶世界的一个反射，在将玩偶世界的故事交待清楚后，现实人物的情感转变和思想重建也就水到渠成，这样呈现出来的效果会比现在好很多。
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