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《《极限职业》对《龙虾刑警》，炸鸡赢了小龙虾，原因只有一个》

类型：恐怖战争爱情地区：台湾年份：2006

更新：2024-04-28 05:46:27

简介：《极限职业》对《龙虾刑警》，炸鸡赢了小龙虾，原因只有一个截止2019年3月2日，韩国影片《极限职业》以1369.5701亿韩元（约合人民币8.1亿元）票房收入，打败此前《鸣梁海战》创下的1248亿韩元（约合人民币7亿元）的票房纪录，成为新详情

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剧情简介

《极限职业》对《龙虾刑警》，炸鸡赢了小龙虾，原因只有一个

截止2019年3月2日，韩国影片《极限职业》以1369.5701亿韩元（约合人民币8.1亿元）票房收入，打败此前《鸣梁海战》创下的1248亿韩元（约合人民币7亿元）的票房纪录，成为新的韩国电影票房冠军，豆瓣评分7.7分。

虽然《极限职业》是一部不错的影片，但是在观影人次上暂还未赶上《鸣梁海战》，要说能成为票房冠军多少还是托了韩国电影票价上涨的福。

与《极限职业》相同剧情的中国影片《龙虾刑警》，同样讲述警察通过开店破获贩毒案的故事，只不过韩国开的是炸鸡店，中国开的是小龙虾店，而《极限职业》的香港译名干脆就叫《炸鸡特攻队》，个人觉得这个名字更贴切一些。《龙虾刑警》于2018年就上映，即使占了先入为主的便宜，还有实力派演员王千源和喜剧大咖沈腾出演，票房一样惨收6878.9万元，特别是豆瓣评分更是低至4.9分，明显不及格，发人深省。

网上有人说是小龙虾不及炸鸡平民，中国一年吃掉2000亿元的小龙虾，光一座武汉城，每年就能吃掉上万吨近30亿只小龙虾，量这么大，这还不平民吗？两部影片的差距，显然不在于小龙虾和炸鸡的差距。

可以称之为“炸鸡刑警”的《极限职业》，并非是翻拍至《龙虾刑警》，或是简单和《龙虾刑警》的一本两拍。

中韩故事共同开发计划，是由中国江苏广播集团文化体育观光部、韩国文化振兴院、中国国家新闻出版广电总局以及韩国经济报社于2015年联合推出，旨在充分发掘两国文化产业特色，互相取长补短，从而提高两国的文化竞争力。

《极限职业》和《龙虾刑警》之所以有相同的剧情，正是因为都是改编自2015年中韩故事共同开发计划项目、一源多用文化征集展获奖剧本《极限职业》，剧本原作者为韩国编剧文忠日，所以不存在翻拍问题。

而像近期热映的台湾影片《比悲伤更悲伤的故事》，是购买韩国十年前同名影片版权拍摄，这个就属标准翻拍。

《极限职业》和《龙虾刑警》和一般的一本两拍也不一样，通常的一本两拍是由一家公司主导项目进行，如之前韩国影片《奇怪的她》和中国影片《重返二十岁》，所以情节上大同小异，改动不大。而《极限职业》和《龙虾刑警》则是由两家不同的公司分别主导项目进行，虽然有相同的框架和主线，但是各自在改编上还是有很大的不同，给编剧和导演发挥的空间更大。

《极限职业》和《龙虾刑警》的差距，其实就是中韩影片的差距。

把中韩相同剧情的影片，简单罗列如下（或有遗漏，欢迎补充）：

从以上表格上来看，无论是翻拍还是一本两拍，几乎是韩方完胜，除了一本两拍的《找到你》比《消失的女人》稍稍胜出。从故事性和悬疑性上来说，《消失的女人》还是要强于《找到你》，《找到你》之所以胜出，更多是在于立意高，接地气，切合国情，有现实话题性。

中韩同拍一个相同的故事，就好比两个学生同时参加一场考试，平时学习得好不好，基本功扎不扎实，一比就出来，特别是象《分手合约》和《礼物》还都是出自同一个韩国导演吴基焕之手，却高下如此悬殊，值得深思。

你如果说是因为同剧情的影片，韩国大都拍在先，让观众先入为主，那为什么先上映半年的《龙虾刑警》就不如《极限职业》呢？

《龙虾刑警》到底比《极限职业》差在哪儿？

首先，《龙虾刑警》没有《极限职业》的人物刻画鲜明。

《极限职业》里的缉毒五人组，前期都是废柴型人设，一开始捉个小贼还得靠公交车来帮忙，还因此造成了十六辆车相撞的连环交通事故。因全组破案不力，还随时面临被小组解散的职业危机。但到最后结尾和毒枭进行大决战时，才发现原来大家都是深藏不露的高手，虐敌如切菜，形成大的反转，让观众一下子就能兴奋起来。

以高组长为例，他当警察那么多年，后辈都升了职，连女儿都当上了学校班级里的班长，只有他还是一个小组长。拿着微薄的薪水，经常一身伤，在外面给对手下跪，回家还得听老婆唠叨他没用。当炸鸡店赚大钱的时候，他甚至一度对自己的警察职业感到迷失，有钱多好，买个GUCCI包回去，老婆立马就变得温柔体贴，也不用以身犯险，女儿再也不会说长大了想当嫌疑犯，只因为老爸见得最多的人就是嫌疑犯。可真到了他被迫要递辞职信的那个时刻，却还是会抱着老婆痛哭，情感上无法接受。所以，这个人物在塑造上是很饱满的，也很贴合普通人的生活视角，有着小人物的悲喜，能够引起观众的共情。

反观《龙虾刑警》里的组长杜宇飞，是一个不讨人喜欢的话唠，设定要扁平得多，无非就是只身匪窟救组员，替组员挡子弹，重情讲义，缺少内心戏，比较套路化的人物，好不容易给他安排一点爱情戏，也根本没来得及展开。

其次，《龙虾刑警》没有《极限职业》会讲故事。

《极限职业》笑点密集，注重细节，情节紧凑，善用反转。仅以开场为例，一群赌徒边抽烟边打麻将，正说着通风不好，就看见排气扇被人踹掉，打开窗一看，却是吊在窗外晃悠的张警官。

嫌犯想从大门跑，但大门外有拿着大铁锤的英虎和拿着甩棍的载勋守着。

嫌犯转向另一扇窗户，高组长正好从天而降，却进不来屋。

嫌犯质疑为什么他们不踹破玻璃直接冲进来，但高组长却抱怨踹破了玻璃没有经费赔。

于是嫌犯把桌布塞进背包做成简单减震装置，撞破旁边一扇窗户直接跳下楼，高组长却因安全带故障直接摔下楼。

张警官、英虎、载勋三人对嫌犯紧追不舍，嫌犯中途想抢劫汽车，原本抢劫成功，彪悍的女车主却从地上爬起来，把嫌犯从车上硬拉了下来，嫌犯无奈之下只得继续往前逃。

三人边跑脸上的肉直抖，很喜感，而马警官骑着小电驴赶来把嫌犯撞倒，顺带还不忘嘲笑同伴不知道寻找代步工具。

就在马警官回头找三人要手铐时，被嫌犯趁机电倒。

嫌犯起身继续逃跑，结果被绿色公交车撞倒，引发十六车连环相撞的交通事故，嫌犯也重伤需住院14周治疗。

所有情节在不到六分钟时间内一气呵成，有笑点，有反转，还有跳楼、撞车的大场面，五个主角的性格也一并彰显出来，的确很高级。

相比较《龙虾刑警》的开场就弱太多，一开始就是杜宇飞展示话唠工夫，时间之长，让人听得生厌。再然后就是假接送外卖，敲开门去抓嫌犯，但里面既然有组员陈笠作内应，那假装送外卖就变得完全没必要。接着一段打戏太敷衍了，没有一丝亮点，特别是袁珊珊的打戏，看着就尴尬。这中间还让陈笠讲了一个很低级庸俗的笑话，嫌犯说，你TM是警察，陈笠说，我TM不是，我是。而且类似这种低级庸俗的笑料还会在影片中经常出现。不知道应该算是导演，还是编剧的恶趣味。

感觉《龙虾刑警》的故事整体上讲得比较生硬松散，像是小品的串联，特别是由周云鹏饰演的辉哥，仍是惯有的扮结巴的小品形象，让人很出戏。

是什么原因让《龙虾刑警》比不上《极限职业》？

浅层次，导演和编剧的水平有高下之分。

《龙虾刑警》的导演是演而不知道优不优，反正就导了的李昕芸。

男友是大她二十多岁的第六代著名导演张元，而在豆瓣上显示李昕芸的丈夫为张元。

才女人设的李昕芸是拍张元的微电影《看上去很美》而小有知名，并在张元的多部电影中担任女主，在张元导演的《达达》、《有种》里都是编剧之一。

作为导演，李昕芸此前只导过一部改编自漫画的网剧《高能医少》，并在其中担任女主，豆瓣评分6.4分，她同时也是该剧制片人之一，沈腾也是该片的监制之一。该剧除了污出新高度，感觉一般，和《龙虾刑警》有相同的问题，就是人物脸谱化、情节小品化，对了，还有话唠多。

《龙虾刑警》是她导的第一部电影，目前看来是不及格的。

编剧除了韩国的文忠日、导演李昕芸，另外两名编剧是范氿维和鹿迅，范氿维以前主要给张元写微电影，写了有三部，自编自导了一部电影《保姆的私密日记》，也只有60分钟长。鹿迅此前只参与写过一个剧本《杀出阴阳界》，片长也只65分钟。所以，《龙虾刑警》整部电影让我们感觉很零碎，或许是和主要编剧不擅长写正常时长的电影剧本有关。

而《极限职业》的导演是李炳宪，能编善导，看看他最受好评的5部作品，作为编剧的《阳光姐妹淘》豆瓣评分高达8.8分、《非常主播》7.9分，作为导演的《积极的体质》高达8分，作为导演和编剧的《二十》虽然6.9分，但也是他获得第52届韩国大钟奖最佳新人导演提名的影片。

再来看看《极限职业》的编剧裴世英，他所编剧的《大林》和《举起金刚》，豆瓣评分高达8.3分和8.2分，《美娜的文具店》7分，《与敌同寝》6.8分，也是不错的分数。其中《举起金刚》也让他获得韩国第46届百想艺术大赏最佳电影剧本奖提名。

深层次，导演中心制和编剧中心制的区别。

中国普遍实行的是导演中心制，而韩国普遍实行的是编剧中心制。

在导演中心制里，编剧的地位低、薪酬低、话语权低，通常能排在导演、主演、摄影之后就已经是很不错了。在中国大多数导演没有讲故事的能力，特别是复杂故事的能力。通常情况下，他们只会在原剧本上做减法，而非加法。以《龙虾刑警》和《极限职业》为例，《极限职业》明显在原剧本上加的内容要多过《龙虾刑警》。编剧一旦不受重视，导演和主演都会随意修改剧本，很有可能导致整个剧本崩掉。比如《美丽契约》的编剧宋方金，就曾炮轰过女主角宋丹丹擅改剧本，还为此上过吐槽大会。甚至某些大牌演员自带编剧进组，以方便随时修改戏份，也是尽人皆知的事情。

电影首先是讲故事，不会讲故事的电影不能算是好电影。在这点上，韩国就敏锐得多，他们普遍实行编剧中心制，在韩国，编剧拥有权威的地位，高地位、高薪酬、高话语权，任何大牌的导演或是演员都不能随意修改剧本，编剧甚至可以参与选择导演、演员，这样最大限度可以保证剧本拍出来可以有高完成度，不至于面目全非。很多导演都是既能编又能导，比如《极限职业》的导演李炳宪，《比悲伤更悲伤的故事》的导演元泰渊等。《龙虾刑警》的导演李昕芸，也是能编能导，不过水准明显是要低李炳宪太多。

而且在韩国从事编剧和导演的门槛较高，并不像中国，随便是谁都可以来当编剧和导演。

比如韩国的电视编剧，连续两部以上作品达不到收视率，就会被电视台和制作公司拉黑，竞争是很残酷的。而韩国的导演要么是毕业韩国最顶尖的艺术院校，要么从片场打杂开始做起，也不是等闲就能坐上导演的位置。调高从业执格，才能保证最后出来的作品质量。

很喜欢《极限职业》里最后对《英雄本色》的致敬。

在《极限职业》最后的大混战中，当过海军特战队特种兵的英虎、曾是国家柔道队的马刑警、有张霸之称的女子泰拳东方冠军张刑警、棒球队出身不怕挨揍的载勋，还有中过十二次刀的打不死的丧尸高组长，原本窝囊废柴的五个人突然尽显英雄本色，痛痛快快地收拾掉所有的毒贩，然后安静地坐在沙发上等着警察同伴来，伴随着《当年情》的音乐响起，竟然超燃地致敬了一把《英雄本色2》，真是让人激动。

这等情怀，也是《龙虾刑警》所看不到的。