TVB又搞全员恶人？《宫心计》现代版，内娱学学吧！这才是大女主

国产剧骂人：你没男人要！

港剧骂人：找个男人嫁了吧！

这个片段出自最近热播的职场剧《新闻女王》。

文慧心（佘诗曼饰）和梁景仁（马国明饰）从师徒发展成同级，逐渐变得水火不容。

下属唐芷瑶成了俩人内斗的牺牲品，被文慧心从梁景仁手下挖走又辞退。

她放下尊严，想重回梁景仁身边工作↓

结果遭拒，还被狠狠打击↓

不得不说，这段话真的杀人诛心。

跟上司用一样的香水 ＝没眼力见。

全公司都回避却没同事提醒＝人缘差。

找个男人嫁了吧＝没脑子没能力没价值。

（没点歹毒的智商还听不懂……）

如果抛开情爱，一个女人还能获得精神满足吗？

这部剧给出的答案：能，不仅能，还很爽。

职场即战场，全员事业批，心眼子满天飞，但凑不齐一个恋爱脑。

梁景仁和文慧心一起直播，他突然发难，让对方聊聊这些年的相关新闻。

他知道文慧心没准备，挑衅地敲了敲自己手中的资料又盖住，准备看她下不来台。

上司飞哥跟梁景仁沆瀣一气，也禁止手下帮忙。

文姐的手下迅速找来一则新闻，想拿给她应急。

结果她轻轻摆手示意：不用。

停顿几秒，她开始复述5年内香港发生的三起车祸，时间、地点、受伤人数、事故起因无一遗漏。

镜头切出去，是黑屏的提词器和所有同事惊讶的脸。

见招拆招，让对手打脸，不得不说，这专业储备和应变能力真的好牛！

靠着过硬的专业能力，让自己强到具备不可替代性，还能倒逼高位者向自己低头。

开头提过她想从梁景仁手里挖人。

飞爷站在梁那边，自然不同意，想糊弄过去。

姐直接起立，双手插兜。

敢不同意？那你换个人来播吧。

上司被下属威胁，心里肯定不舒服，飞爷要求换人。

手下表示：“全程无稿直播新闻，只有文姐能做到。”

开播倒计时越逼近，气氛越剑拔弩张。

文姐Bking上身↓

最后，飞爷咬牙切齿地低了头。

代入文慧心的视角，爽吗？爽爆了好嘛！

回想当初，她也只是个不受待见的职场菜鸟，只是抓住了机遇才得以翻身。

在一次外采任务中，她和当时的男友阿杰偶遇了贼王枪战。

（她是记者，阿杰是摄影，俩人是同事）

在枪林弹雨中不是想着逃命，而是扛着摄像机尽可能贴近，拍下第一视角的新闻资料。

害怕到颤抖，却逼着自己克服恐惧，硬着头皮往前冲。

有不要命的狠劲，有野心又肯拼，才能丝毫不惧同事暗地里使绊子。

有拿得出手的成绩，能完美解决各种危机，才能在职场混得如鱼得水。

由此，一步步从记者做到主播，最后坐上新闻副总监的位置。

如果文慧心的快乐是职位跃迁，那女二张家妍（李施嬅饰）的满足感，则来自于理想信念的践行。

她有原则、不圆滑，拒绝拉帮结派，反感应酬社交，一心只想报道新闻真相。

这姐简直是Slay的代名词！

同事撕X？两耳不闻窗外事↓

看不惯事多的上司，直接阴阳↓

公司业务受影响？坚持报道真相↓

如果说出真相也会影响男友的事业呢？↓

张姐：“你说呢？”

拎包出门的速度，犹豫一秒都是对工作的不尊重↓

这种敬业换来的，是她在业内获得了同行的绝对尊重。

按香港新闻界当时的背景，竞争对手之间要抢新闻，互相敌对都是常态。

同样是晚到采访地点，其他人连连道歉才能勉强往里挤↓

她一出现，别家媒体的记者却主动表示：“家妍姐，我让给你。”↓

剧中还有一个大BOSS角色——方罗丽嫦（龚慈恩饰）。

她看重文慧心的工作能力，送她“皇后”棋子，扶她上位。

一旦对方功高盖主让自己不爽，递个眼神给手下人，强如文慧心也分分钟没了工作。

等文慧心跑过来示好、示弱，毕恭毕敬表忠心，又心满意足地给她升职。

掌控一切，对底下的人操控自如，这种权势在握的上位者姿态，不比谈恋爱爽吗？

话说回来，橘去扒了扒，感觉剧中这三个角色，应该是有人物原型的。

剧中这位方太作为方先生的遗孀，成了电视台真正负责人。

她对应的正是当时TVB的幕后大老板——邵逸夫第二任妻子方逸华↓

18岁的她是红遍南洋的歌星，遇见邵逸夫之后便退出歌坛，做了他的妾室。

35岁，正式进入邵氏公司，从采购部的普通职员到制片再到高层，摸熟公司的每个环节。

1997年，在正室逝世十年后，66岁的她才终于和90邵逸夫在美国登记结婚。

2010年，76岁的方逸华接过TVB这个市值164亿港元的电视王国，成了“女掌门人”。

TVB内部人员对她的做事方式也颇有微词，跟剧中方太相差无几：

凡是看不顺眼的立刻炒鱿鱼，从不客观评价人和事，主打一个随心所欲。

什么规矩？姐就是规矩！

剧中文慧心的角色对应的正是人称“TVB慈禧太后”的曾丽珍↓

1970年，17岁的她还只是香港电台的播音员和节目主持人。

却在后来的日子里，于山头文化盛行的TVB击败数人，一路从助理导演、制片人，做到制作部总监。

靠的正是过硬的专业能力，和与之相配的强悍作风。

道具、监制、演员、编剧，甚至后期，任何一个环节有纰漏，都逃不过她的法眼。

演员迟到，她就删光戏份、踢出团队，当红艺人也敢当众开骂，若不听话直接雪藏。

手上捏着许多艺人的生杀大权，谁都不敢得罪她。

她有过一段婚姻，因为不愿意配合前夫安心当一个相夫教子的家庭主妇，离了。

在她看来，婚姻就是绊脚石，没了好，没了更方便工作。

豆瓣评分8.6的《妙手仁心》、9分的《创世纪》，都是她离婚后的作品。

梁景仁对应的则是TVB现任制作资源部总监乐易玲↓

剧中，他对付文慧心时，得到了飞爷的支持。

而乐易玲作为方逸华的嫡系，背靠大BOSS，风头也一度盖过了曾励珍。

梁景仁爱培养手下，拉拢自己人这一点，也跟她很像。

因为她能够决定捧谁或不捧谁，TVB的艺人往往都尊称她一句“乐小姐”。

透过2006年佘诗曼给她做的专访，能看出她的管理权利之大↓

（郑嘉颖、林峰、胡鸿钧都是她的爱将）

不难发现，港剧里经常能看到这种事业第一的“港女精神”。

所以TVB剧中的女主少有“傻白甜”，所有女性角色的精神状态也遥遥领先：

她们很少专注于情爱，更愿意努力实现自我价值，体会实现自我成长的愉悦。

强调男女平等，打破外界的刻板印象，随着野心一路爬升，争取一定的社会地位。

当受情爱荼毒过深的国产剧教你做“女人”时，它却在教你做一个专业的、完整的、独立的人。

1997年播出的《鉴证实录》，身为法医的聂宝言（陈慧珊饰）每逢相亲，必被对方嫌弃职业。

但在她看来，法医是死者鸣冤的渠道，对象可以不找，职业理想绝不更改。

比起谈情说爱，惩处奸恶、维护公义，实现自我价值的快乐更难割舍↓

《凤凰四重奏》的戴思嘉面对社会年龄偏见、舆论催婚，始终坚持做独立自我。

（佘诗曼在这部剧里一人分饰四角，戴是其中之一）

厌倦长久关系的束缚，对爱情采取合则来不合则去的洒脱态度。

比起为了结婚而妥协和牺牲，她更享受没有拘束、自由自在↓

《法证先锋1》里的Yvonne因丈夫出轨而离婚，面对前夫求和，她果断拒绝。

没有怨恨、没有不甘，只有释然，还鼓励对方尝试重新站起来。

因为这段亲密关系的终结，给了她意外收获：

原来天大地大，爱情之外，一个人能获取精神满足的方式竟如此丰富↓

编剧还设置了一个小情节，特别戳人：

跟前夫聊完天后，Yvonne在回去的路上遇到卖花的女孩。

她买走了女孩手中所有的玫瑰↓

不再期待男人送花，而是学会给自己买花。

抛开爱情，女性依旧可以取悦自己。

这个背影，真的好洒脱↓

反观内娱的职场剧，十有八九都是开篇“冤家”，中间“共患难”，然后谈情说爱。

女性开始搞事业，那必定是源于感情受挫，为了“让他后悔”。

《一路朝阳》中王菊饰演的田蓉在保险公司做销售，一天打满70个电话，甚至找了七大姑八大姨还是一单没成。

每天被客户骂、被上司骂...

不过在给男朋友洗衣做饭的琐碎日常中，她觉得幸福满足。

直到对方提分手，她哭着、求着还是被甩了。

然后就是恋爱脑大彻大悟，成功逆袭，三个月怒赚70万。

因为善举打动富二代，一边恋爱一边买房，成为富婆、走上巅峰。

另一种职场打怪是和霸总谈情说爱，对方金手指一打，女主一路绿灯。

《一路朝阳》中的李慕嘉，虽然口口声声说着独立清醒靠自己。

但是和房地产公司老总黎光谈恋爱后，她所在的律所便对接了黎明集团的相关业务。

在职场能越过各种经验丰富的老员工快速升级，当真没有“关系户”的因素？

这种关系也很难有真正的平等，比起携手并肩，更像是男性上位者决定是否“施恩”。

俩人着手莫愁园林项目，就因为黎光觉得蔺达看李慕嘉眼神不对，生了醋意，于是自作主张让她退出项目。

最近热播的《以爱为营》，女主郑书意参加婚礼被刁难，对方造谣她找了一个老男人。

然后霸总男友现身，要求对方道歉。

更让人挠头的是，女主对于依附男人这件事，甚至很骄傲。

只要谈恋爱，便默认男人的军功章，有她的一半↓

发现没？好像内娱职场剧对于女性的想象，永远只能徘徊在依附男人与摆脱男人的二元对立中。

这种非此即彼的创作逻辑，说穿了就是对于职场女性的成长缺乏真正的洞察和理解。

殊不知，女性的觉醒可以纯粹来自内部力量，爱情也并非戒不掉的“精神鸦片”。

那些陈旧的的玛丽苏剧本，在被贴上悬浮、油腻的标签时，创作者不解：一直以来的叙事结构为什么在今天会有如此大的嘘声？

面对现代女性，他们似懂非懂，好的，既然浪漫爱不是唯一选项，那就披上事业皮再去搞浪漫爱，所以就有了以上那些荒唐。

爱情所带来的愉悦确实可贵，但它绝非影视剧里塑造的那般万能且必须，一段感情的圆满，需要所遇良人，是双方一起努力的结果，天时地利。

现代女性早已清楚个中利弊，而且野心和欲望得以实现后的巅峰体验，情爱根本无法与之相提并论，取代更是谬谈。

情欲之外，今天的女性看到了更多作为主体性的自己的潜力和可能。

年初的《芭比》为什么好评如潮？

就是因为它在倡导女性跳脱出父权制社会的评价体系，拓宽视野、探索自我。

芭比是第一个女性玩偶，但我们的志向和追求不能只是成为“漂亮娃娃”。

不能待在“傻白甜”的套子里，自我矮化成别人的挂件或宠物。

多巴胺诚可贵，内啡肽价更高。

当芭比第一次思考死亡，她就开始变得不再“完美”。

为了穿高跟鞋而生的脚变成了平脚掌，腿上出现了橘皮组织，情绪也十分波动。

但不完美也意味着真实，当踮起的脚跟终于着地，她萌生了更多自我意识。

原来，芭比是不用是完美的。

可以早起有口臭、可以烤焦面包、可以坐在长椅上流泪↓

甚至可以找妇科医生，重塑自己的身体构造↓

无论芭比想进行何种生命体验，都是在书写更多的人生可能。

而这无数种人生可能中，唯有一种被明确排除在外：

她再也不会回到那个精致的包装盒里。

尽管那个盒子中有美丽的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅满目的饰品。

因为芭比们早已意识到：

那个由男人双手献上的世界，不会给我们力量，反而令我们身陷囹圄。

真正给我们力量的，从来都是我们自己。

这股力量令我们勇敢，既可以穿越弱肉强食的社会森林，享受平起平坐的快乐。

也可以互相扶持，一同探索广袤宇宙的无垠精彩。

最后一句

女性的世界离了爱情不行？

看不起谁呢？