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《《刺猬的优雅》，生活不只有眼前的苟且，还有诗和远方》

类型：枪战武侠爱情地区：台湾年份：2023

导演：费尔南多·科英布拉尼娜·洛佩兹-克拉多 Jessica Lowrey 马里亚·利瓦斯

更新：2024-04-26 22:56:31

简介：《刺猬的优雅》，生活不只有眼前的苟且，还有诗和远方法国当代女作家妙丽叶·芭贝里曾是一位哲学教授，处女作《终极美味》讲述了一位法国美食作家对其一生的回顾，第二部作品《刺猬的优雅》更是将目光聚焦在了两个个性鲜明的女性角色身上：门房勒妮和小女孩详情

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剧情简介

《刺猬的优雅》，生活不只有眼前的苟且，还有诗和远方

法国当代女作家妙丽叶·芭贝里曾是一位哲学教授，处女作《终极美味》讲述了一位法国美食作家对其一生的回顾，第二部作品《刺猬的优雅》更是将目光聚焦在了两个个性鲜明的女性角色身上：门房勒妮和小女孩帕洛玛。通过以“刺猬”的隐喻来说明与社会格格不入的女人，尽管外表丑陋但是内心却细致优雅。这部作品奠定了妙丽叶在文坛的地位，连续30周荣登法国畅销书排行榜，成为2007年度最畅销小说之一。

2008年，一位法国女性导演莫娜·阿查切将其搬上了大银幕，目前在豆瓣有近8.5万人给出了8.8分的高分评价，这部作品的人物关系简单，情节通俗易懂，正是因为小说的深刻内涵，使拍出的电影也聚焦在人物的内心，其中成长主题、女权主义、孤独感以及人生存在的价值都是被反复讨论的主题，说明这部电影关注的面很广，这也是一部充满哲学反思的影片，影片的立意高远深刻，给人意犹未尽之感。

今天，我想深入探讨一下电影相较于小说在改编技巧、人物塑造、情感营造、主题升华、灵魂启迪五个方面的优缺点，主要分为以下五个方面：

01、简化人物关系，剔除了小说中关于哲学和文学的深刻探讨，采用客观视角将镜头聚焦在勒妮和帕洛玛身上，次要人物仅为了塑造主要人物，突出主线情节。

小说第一句开场是“马克思彻底改变了我的世界观，平时从不跟我讲话的小帕利埃今天早上如此向我宣布”，而我的回复是“您还是应该读一读《德意志意识形态》马克思和恩格斯共同创立历史唯物主义理论体系的一部巨著”。小说第一章中的“我”是门房勒妮，而随着情节推进，这个“我”也会轮换为一位11岁的富家千金帕洛玛，由此构成了小说中两个主要人物。从开篇的这段话中可以鲜明的感受到勒妮身上的文化属性，而她的身份仅仅是门房。

门房是一份古老的职业，俗称“看门人”，主要职责就是收发信件、打扫卫生、安全管理等工作，在法国高档公寓中至今仍然存在。影片虽然采用了双线叙述方式，但镜头语言是客观的第三人称，这会让观众跳脱出故事之外来审视整个剧情的发展变化。第一个登场的人物安托万·帕利埃便是勒妮的八个雇主之一，小说中关于此类人物比比皆是，目的是凸显两者地位的不平等，勒妮身为最底层人民与精英阶层形成鲜明反差，而另一主角帕洛玛则恰好是精英家族的孩子，从这点上来说有很戏谑的成分，也说明同样环境中不同孩子的成长经历。

对于电影来说，次要人物越多支线越庞杂，也越容易分散观众的注意力，因此适当的简化人物关系有利于观众对于主线人物的理解，所以影片简化了次要人物构成，他们的一举一动都是为了强化主线人物的性格特点和命运走向，每一次登场都会渲染出人物的某些特质，加深观众对于人物的认识。从故事完整性上来说，他们都是推动故事情节走向必不可少的重要一环。

小说中对于勒妮的展示是全方位的，她既有看书的习惯，同时还有写书的经验，比如她说“我是有深刻思想的。但是在我的深刻思想中，我是自得其乐的，总的来说，我是一个（嘲笑其他知识分子的）知识分子”。此外，她还特别爱好哲学，这是作者本人的强烈自我映射，比如她说“我曾经有写两本日志的想法（一本是关于心灵的，一本则是关于身体的）”。由此看出，勒妮不仅喜爱文学还热衷于哲学，但是这些想法对于表现人物来说却是困难且无效的，电影删繁就简，将这些关注于人物内心的戏份统统删掉，仅保留了外部人物对她的客观展示，这利于凸显她的孤独感和对精神世界的追求，丰满了人物形象，突出了主线情节。

02、主要人物年龄跨度大但精神世界高度一致，通过营造戏剧冲突增添影片观赏性，人物塑造放置于真实的生活场景中强化客观、逼真的观感体验，让人物的所思所想既有独特性也有普遍性。

勒妮五十四岁了，可以说已经进入了人生下半程，可是帕洛玛才刚刚12岁，如花的年纪却有着老道的思维模式，她喜欢藏在角落里进行观察，而发现的结论往往是残酷而真实的，比如她看到大人的生活“有时，成年人似乎会花一些时间坐在椅子上，思考着他们悲惨的一生。他们凭空叹息，就像总往同一个窗户上乱撞的苍蝇，他们摇晃、挣扎、虚弱，最终坠落，他们会扪心自问为何生活会让他们去他们不想去的地方。”她的分析同样冷静客观：“他们会像其他小孩子一样，不明白发生在自己身上的事，强忍着扮演硬汉，其实心里难过得想哭”。很难相信这是出自一个12岁女孩之口，而更令人惊讶的是这个姑娘竟然在“看透生活本质”之后选择自杀，日期定在13岁生日的这一天。

勒妮和帕洛玛是在两种截然不同环境中长大的，但无论是小说还是电影都选择了同一种呈现方式，勒妮在阅读和写作中寻找快感，帕洛玛用摄像机记录下人们日常的一言一行。她们的爱好虽然不同，却安静、内敛、用心关注着整个世界的变化。

影片设置悬念的方式就是突出帕洛玛想死的决心，观众无法探究着其中的原因，也更愿意从一个孩子的角度来审视她的思想。在帕洛玛看来，最不起眼的门房勒妮却有着最有趣的灵魂，她愿意和勒妮交往，因为实质上她们是一类人。在现实生活中，没有人关注勒妮在想些什么，甚至这栋楼的居民都没有正眼看她一次，以至于在她剪头打扮之后，帕洛玛母亲主动向她说“你好！”这是从来没有发生的事情，也说明她们仅仅关注别人的外表，而丝毫不重视她们的内心。

勒妮就是我们生活中最常见的一类人，她们安分守己默默无闻，每天尽职尽责地完成本职工作，业余时间追求精神上的享受而非物质的安逸。她们看不惯上流社会的丑陋嘴脸但却无法改变，只能努力去提升自我的思想境界。所有这一切都给观众一种最真实的感受，而戏剧的冲突就集中在衣食无忧的帕洛玛竟然选择与勒妮作朋友。

作为一个孩子，帕洛玛思维经常天马行空，当认识勒妮后，勒妮的价值观会深刻影响到帕洛玛，原来死气沉沉的帕洛玛逐渐开朗阳光起来，可以看出，其实帕洛玛并不是真的想死，而是缺乏关爱，这种孩子在生活中并不少见，她们经常像帕洛玛一样活在自我的世界没有宣泄的的出口，帕洛玛比他们幸运的是具有表达能力，智商超群，而她的隐藏就是想要谋求与外界交流的自由，如果一旦拘禁，可能会更加失去表达的自由。这一点与勒妮很像，她们都是不愿意倾诉自己真实想法的人，而同时她们又有无数的想法在脑中迸发，所以她们才会拿起笔或摄像机将其记录下来。

这种人物塑造方式与小说相比胜在环境的真实可信，我们每天都能看到像勒妮和帕洛玛这样的人，却始终没有关注她们的思想变化和独立性，这让人物形象充满了张力和表现力，也让影片具有了深刻的哲理反思味道。

03、刺猬的优雅体现在女性的卓尔不群，无关于地位金钱，而在于思想独立、价值实现和对梦想的追求。

小说中几位女性都是“优雅”的，不仅是勒妮和帕洛玛，就连每周二和周四都要来门房和帕洛玛喝茶的曼努埃拉，勒妮形容她“尽管耗尽二十年的心血一直替人打扫灰尘却未丧失一丁点儿的优雅”。她们贫穷、地位低下但是却有颗积极向上的心，书里面对于人物的心里描述比较多，作者将对他们的怜惜、钦佩、喜爱之情诉诸于笔端，勒妮相比较于那些精英人群有着深刻的思想，底层女性却拥有无穷智慧，这源于勒妮的卓尔不群。

勒妮有着细腻而敏锐的情感，她爱看读书也爱看小津安二郎的电影，以至于她说一句“幸福的家庭都是相似的”，小津格朗能迅速对出列夫托尔斯泰的“不幸的家庭各有各的不幸”。她给自己的猫起名”列夫“源于对托尔斯泰的的崇敬，这与小津格朗用托尔斯泰人物”列文和吉蒂“来给猫取名字一致，他们都有对文学宗教般的虔诚。

勒妮聪慧善良有自知之明，她从内心抵触上流社会，这与从小的家庭环境不无关系，但从拒绝到融化再到接纳，亿万富翁小津格朗并没有因为她的出身和拒绝而放弃，反而如小溪一般滋润着勒妮的心田，化解她心中的冰川，从这一点来看，爱情也无关乎出身和金钱，而在于双方共同的价值观。

优雅是一种态度，对于帕洛玛来说，小说里的一句话点明她的内心：“要做追逐繁星的人，不要做金鱼缸中的金鱼“。因此，帕洛特以金鱼为实验对象来研究死亡时服用的安眠药计量，可是冲入厕所的金鱼却神奇般的活了下来，这寓意着帕洛玛思维的狭隘性，也寓意了结尾帕洛玛光明的结局。

帕洛玛还指出大家对于围棋起源的错误认识，一个12岁的孩子却点明成人的常识性错误，这种反讽其实正是智慧的表象，帕洛玛尽管拥有美好的人生，却丧失了活下去的勇气，这种惊醒作用提示观众也要反思自己的生活，我们是否有过同样的经历，我们又将给下一代提供怎样的思想启蒙和价值观灌输，这些都是影片想要关注的重点。

04、内心的孤独、女性的成长、生命的无常是影片对于小说内涵的深入挖掘和展现。

小说关注的主题是相当宽泛的，既包括人类存在的意义，也包括对生活的无奈和反抗。对于电影来说，勒妮和帕洛玛始终被一种无力的孤独感所包围，她们想要挣脱命运的牢笼却数次无功而返，但就是在这些尝试中，她们不断的成长，这恰恰是对女性命运、能力的一种体现。人生无常、命运多舛无时无刻不体现在影片中，营造出一种荒诞感。

勒妮的孤独感源于自己思想不能被外界理解，她从沟通逐渐走向了封闭，缺乏交流的工具和手段，沉浸在自我的世界中，在现实生活中，她伪装成了标准的门房，而在精神世界中，她是高贵的知识分子，生活和精神的双重折磨加重了她的孤独感，而更深一层的原因是贫富分化导致的阶层凝固。

帕洛玛的孤独感源自周围人的看法，不光是同学，在家里姐姐眼中她也是个怪人，当周围人不理解她的内心时，她心中凄凉悲哀，这一点与金钱无关，正是因为在帕洛玛心中没有对金钱的概念，所以她并不会对勒妮产生鄙视的观念，在精神层面上，勒妮和帕洛玛都是同样孤独有趣的灵魂，她们伪装为不同的姿态来对抗这个社会，结果却仍然无法排除这种孤独感。

对于勒妮而言，小津格朗是她的引路人，让她接受了物质匮乏精神丰盈的自己，而对帕洛玛而言，勒妮是她的引路人，让她接受了不因循守旧追求个性解放的自己。她们两人的成长不仅仅是个体成长，而代表了两个阶层的彼此互生互利，成长在小说中占有重要的位置，但是在电影中采用的却是顿悟的方式，勒妮的死让帕洛玛对人生的真谛有了更清晰的认识，而小津格朗的不放弃让勒妮勇敢的向新的生活迈出了坚定的脚步。在人生中，我们总会遇到那个引路人，只是有时内心过于闭塞而忽略了他们的真实价值。

勒妮一生行善，她的天真善良反映在她对别人的态度上，可是却意外地死在提醒别人的马路上，这更让观众感叹生命的无常，她明明是去救人，却成为我们心中应该被救的那个人。影片的深刻性正体现于此，它没有告诉观众我们要善良，我们要读书，而是将一个个真实生动的案例展现在我们面前。读书到底有什么用，读书能改变一个人的命运吗？这些都是没有办法回答的，但是我们知道如果不读书，勒妮的精神世界不会如此的高尚，她的死亡会让更多人记住有这样一只“优雅的刺猬“。

结语：

《刺猬的优雅》具有鲜明的女性成长视角，影片将小说的社会功能和文学价值巧妙结合，通过死亡这一主题的延展深入研究人生历程中可能出现的迷茫、失落和彷徨，小说的阅读过程中其实就是对于生命意义的追求和反思，而影片则更具温度和时代脉络。

每个人都会以不同的方式完结一生，有些人是活在鱼缸里，有些人跳入汪洋大海，选择什么样的人生因人而异，但当我们终此一生时，是否可以满足、幸福、愉快，我想就像妙丽叶说的“我曾经是哲学老师，三年前放弃了哲学教习潜心写作，挚爱还是文学。我不会为了教哲学放弃写作”。大部分观众也不会为了眼前的苟且，放弃心中的诗和远方。