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《少女哪吒,不闹海》

类型:爱情 恐怖 微电影 泰国 2010 

主演:希拉里·达芙 克里斯·劳威尔 弗兰西娅·莱莎 苏拉·沙玛 Tom Ai 

导演:布莱恩·斯派克 

剧情简介

少女哪吒,不闹海

去年夏天,因为一部现象级的国漫,我们的英雄小哪吒又火了一把!


现在再夸一句《哪吒》太好看了,估计已经没有意义了。


所以,今天我就不谈这部电影,而要给你介绍一本叫作《少女哪吒》的小说,作者是绿妖。


《少女哪吒》/绿妖 著

第一次看到书名的时候,我想到的是《大圣归来》中江流儿和孙悟空的这段对话:


江流儿:那哪吒是男孩吗?

孙悟空:女的。



大概很多人小时候都有过江流儿式疑惑。


不过,哪吒闹海后那段以“荷菱为骨、莲藕为肉、莲叶为衣”的复活,早就消解了它的性别意义。


和大圣一样,哪吒诠释的是精神上的反叛。反叛的原因,是寻找自由。



《少女哪吒》中的两个上世纪90年代小城少女,就是非常纯粹的哪吒。


喜欢三毛的少女王晓冰,像哪吒一样,剜骨剔肉,决绝地把骨血都还给父母。


另一个少女李小路,则更像是死而复生的哪吒,遵从了社会的教诲,脱离小镇,成为衣锦还乡的大城市里的文学翻译。


01


小说《少女哪吒》的题词是:


“女孩子大都有相似的一段经历:和另一个女孩好得要死,相约独身一辈子,最后弄丢对方。”


李小路和王晓冰,一个假小子般桀骜不驯,一个外表乖巧却内心刚烈、叛逆。两个少女相识的那天起便一拍即合。


他们躲在毯子下看三毛的书,关紧房门聊天提防家长偷听,共同发现了宝城最美的地方:果园与河堤。



时间打破了她们之间的默契。小路被转学至英才中学,晓冰没有考好,上了卫校,反抗母亲的安排,逃离家庭……


她们一次次挑衅规则,总要受到成人世界的惩罚。不是谁都能遇到太乙真人,哪吒的结局总归要死一次。


02


这是王晓冰的堕落史,也是她的救赎史。


一开始的王晓冰,戴着好学生的面具,“一双喜气洋洋的眼睛,有的人眼睛回说话,晓冰就是”。


但她背负着原生家庭的伤痛,父母离婚,母亲极强的控制欲让她窒息。



印象最深的就是,晓冰偷偷参加了自考,考上了郑州的一所医科大学,但被妈妈发现后,把三个舅舅都叫来批斗她。


“妈妈为了给她找工作,花了上万,好容易找得有眉目,她最伤心的是,女儿为什么一定要离开自己,如此无情,像一个仇人。晓冰被关了起来。”



后来,晓冰找爸爸要学费,妈妈知道后,叫来两个舅舅,三个人一起打了她一顿。


“她是带着可怖的狂暴的神气打女儿的,像打这个世上最凶狠的仇人。“


她活成了心理上的孤儿。


在郑州上大学的日子里,她去酒吧当服务生,在丧葬一条龙服务店里给死人化妆,却还在同学们面前为自己虚构出一个庞大幸福的家庭。


别人都无法理解晓冰的执拗,只有少年时代的好闺蜜小路明白她——


“她像哪吒,剔骨还母,彻彻底底自己把自己再生育一回。只是他能力有限,没办法把自己养育得更好。”



蒋勋在《孤独六讲》里这样写道:


“我记得年少时,读到哪吒把肉身还给父母,变成游魂,最后找到了与父母不相干的东西作为肉体时,隐约感到那是我最想做的背叛。我不希望有血缘,血缘是我最大的负担和束缚。”


养育之恩,意味着我们总是对父母有亏欠感。这种亏欠感使得父母对我们行使一切权力乃至压迫,都变得“理所应当”。


一句都是“我都是为了你好”背后,可能潜藏着父母几十年如一日的暴力规训,留给孩子的是一辈子的心理伤痕。


03


《少女哪吒》后被导演李霄峰改编为电影,搬上银幕。


是第19届韩国釜山电影节“新浪潮”竞赛单元唯一入围的中国电影,并获第51届台湾金马电影节“最佳新导演”及“最佳改编剧本”奖两项提名。



不过,很少有人知道。电影在2015年上映,那一年,大家都在看什么电影呢?


《小时代4》和《栀子花开》。


《少女哪吒》的排片量几乎为零,导演李霄峰在重重压力下发声:中国电影的骨头酥了。


诚然,《少女哪吒》是一种对“酥软”中国电影的叛逆,但是这根针委实扎得不够深。



小说中,晓冰的反抗是内向的,她独自在大城市打拼,出卖青春,寻找向往的自由,很少和人产生激烈的冲突。


比如,当别人给她介绍了一个“秃头男人”时,她的内心是这样的——


“我该克服恐惧,试着跟男人交往。但现在我决定一辈子独身,独身有独身的好处,我不欠任何人的,任何人也不欠我的,就是我自个儿,像一根棍子、一棵树一样竖在田野里,这样倒干净。“



但是,电影里的晓冰,是为了要去南京寻找恋人参军被家族反对后出走,更像是一个任性的孩子,充满了青春期的躁气,显得单薄而矫情。


04


电影中,”马“是一个很重要的意象。


开场时,小路对晓冰说了一个秘密,她刚放走了一匹马,但当她们走到她放马的地方,什么也没看见。但晓冰毫不怀疑。


多年后,回到家乡的小路,穿过重重的时光,看见了少女时代的白马。



“马”象征着两个小城少女的梦想和自由,她们为此活过,却最终失去。


“少女哪吒”的反叛对象不只是父母双亲,更是小镇空间。


《少女哪吒》中的“宝城”,《左耳》中的“铜陵”,又或是《七月与安生》不曾说出的“镇江”,都是典型的小镇空间。


“沉闷不变的生活节奏……像一个柔软的枕头吸引瞌睡的人一样”,绿妖的文字一针见血。



少女哪吒们痛苦的根源,也许就在:想得太远,而生活的空间过于逼仄。


她们爱做梦,她们不安分,她们是秩序的扰乱者,她们必须死去。


但愿她们都能,去另一方天地换一具肉身。

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