《姚晨５部电视剧，前４部都是百看不厌的经典，最后一部和前夫搭档》

《love is like a bitter moon》，一部已婚人士看了想离婚，单身人士看了恐婚，情侣看了想分手的电影。波兰斯基，这个电影届的怪咖奇才，用他极为擅长昏暗色调，狭窄空间，两三个角色的针锋相对塑造了一出爱欲虐恋的荧幕好戏。

故事要从残疾作家以兜售美貌妻子的情爱细节为诱饵，引诱中年男子倾听他们俩人的恋爱故事开始讲起。电影中有两对夫妻，奥斯卡和咪咪，艾杰尔和妻子。艾杰尔和妻子正经历着7年之痒，彼此之间已索然无味，因此想要通过旅行来唤起往日激情。在轮船旅行中，他们遇到奥斯卡夫妇，艾杰尔被咪咪的美貌所惑，正在其心猿意马之时，奥斯卡及时出现在他面前，洞穿了他的小心思并告诫他小心一点，说自己之所以坐轮椅就是被自己妻子咪咪所害。艾杰尔像世间所有的伪君子一样，一边否认自己的意乱情迷一边掉进了奥斯卡已挖好的陷阱，不得不听他和咪咪之间的故事。随着奥斯卡的徐徐讲述，我们看到了一对情侣从一见钟情、互相喜欢、争吵厌倦、彼此折磨的全过程。

爱情电影太多了，但是能拍得如此心惊肉跳的电影不多，表现爱情之美的电影太多，但是能恰到好处变现爱情之苦的电影不多。《苦月亮》就是一部爱到极致，苦到极致的电影。《苦月亮》一直被国内外的B级片爱好者奉为心口朱砂痣，它到底好在哪里呢，我将从色彩明暗 、场景细节、情感变化的三个角度来解决这部爱欲电影。

电影的初登场镜头是在一个夕阳西下的傍晚，艾杰尔夫妇登上了去往印度的轮船。此时的镜头里的光线明亮，仿佛预示着暴风雨前夕的平静。

然而，镜头一转，夜幕降临，整个轮船笼罩在黝黑的阴影之中，用镜头的明暗色彩对比，暗示着艾杰尔夫妇的情感遭遇到前所未有的危机。原来“七年之痒”的到来，夫妇俩早已丧失了往日的激情。

艾杰尔夫妇与奥斯卡夫妇相遇，比起白天浑浑噩噩的咪咪，夜晚的咪咪像变了一个人，好像黑夜中盛开的罂粟花，在灯光与夜色的阴影中，咪咪极具致命诱惑。光影摇曳的镜头，明暗的变换，给咪咪蒙上了一层神秘色彩。

当然色彩明暗的对比，不仅仅是出现在现实中，在奥斯卡的回忆中，初见咪咪时明亮朦胧，记忆中美好的女子多么清新迷人，然而随着对咪咪感情的转变，由爱到厌，导演也巧妙地运用色彩语言，所有的镜头由亮转暗，由远及近，由朦胧变清晰，由想象变现实。所有都清晰呈现时，美好也消失殆净。

电影是回忆与现实交织进行的，现实中艾杰尔在昏暗的房间聆听奥斯卡讲述咪咪的故事。而在奥斯卡的回忆里，出现最多的是与咪咪的情/欲交缠。不少人说，《苦月亮》中的情/欲戏份是他们看过的电影里面最好的，没有之一。在奥斯卡的公寓里，在凳子上、在桌子上、在阳台上都有他们爱过的身影。导演波兰斯基是极为擅长在封闭空间拍摄长篇故事。在《苦月亮》中，场景不多，最多的是轮船中奥斯卡昏暗的房间、回忆里奥斯卡与咪咪的公寓，尽管场景有限，但是绝不单调。还有不少隐藏的细节，例如无处不在的“3615”广告，在回忆的最初，这个广告牌在刷存在感，但是此时大家都还不知道其含义是什么。直到奥斯卡在厌倦咪咪之后，拨通了“3615”上的电话，才知道原来这是一个招嫖广告。

又比如咪咪爱喝的牛奶，牛奶的隐喻在爱情的早期是暧昧与丝滑的象征，在爱情的后期变成了厌恶的明证。在爱/欲巅峰时期，咪咪粗犷地喝牛奶对奥斯卡来说是挑起情/欲的潘多拉魔盒，打开了就关不上。而在爱情变质之后，你嘴对瓶口喝牛奶的样子是如此嫌恶和粗鲁，让人难以忍受。

奥斯卡对咪咪的情感变化主要分为四个阶段：热恋期、厌倦期、风流期、苦涩期

热恋期：如所有美好爱情的开端，奥斯卡和咪咪相遇在那个阳光灿烂的午后，咪咪坐公交车没买票，奥斯卡小心翼翼把自己票给她帮她解围。在自己被赶下车后望着后窗玻璃上女孩渐行渐远的倩影，心中不免悸动又惆怅。或许是上帝的垂怜，本以为不会再见面的两人，又再一次在餐厅遇到，奥斯卡还未熄灭的火苗就熊熊燃烧起来。

不出意外，两人恋爱了。热恋中的两人眼中只看得到彼此的存在，忘了时间与空间，亲密厮混，尽情缠绵。这一部分情/欲戏不得不说在1992年那个时期真的十分火辣大胆，情/色画面搭配奥斯卡讲述时挑逗的口吻，看得人面红耳赤，目瞪口呆。

厌倦期：然而所有的爱都有顶峰，到达顶峰后就是无尽的衰落，风流的奥斯卡不会只为一个女人停留，捆绑在任何一个女人身上都是束缚。经历过爱的巅峰后，咪咪显然无法忍受这种不被爱了的滋味。这里波兰斯基用了两个巧妙的镜头来表现两人爱的变质。

第一是蹲在房间看电视。为了逃避与咪咪发生关系，奥斯卡打开了电视，假装百无聊赖的看着，并且注意到了他以前从未注意的“3615”招嫖广告。

第二是咪咪想要穿性感衣服而不被出版社的女人比下去，奥斯卡不认同不理解，面对咪咪的质问，有着掩饰不住的敷衍不耐烦。

不爱你的人，对你的不耐烦是怎么都隐藏不了的。

风流期：对于奥斯卡来说，咪咪已经是累赘和负担，奥斯卡一心想要摆脱这个女人，于是他在飞机上甩掉了怀孕的咪咪，让咪咪一个人独自去异国他乡受尽痛苦。自己则继续风流快活。在电影的这个时期，奥斯卡占据两人关系的主导地位。恶劣的本质暴露无遗，他是想置咪咪于死地。

苦涩期：天有不测风云，奥斯卡出车祸在病床。咪咪复仇归来，将奥斯卡踢下床致使其终身瘫痪。边照顾他边折磨他，两人关系的权力发生对调，咪咪此时掌控了主导。没有比一个人爱你更恨你更折磨人的事了。 死亡，有时候是一种仁慈。

由爱到恨，爱情的甜蜜与苦涩奥斯卡和咪咪都已经尝遍了。在爱情当中，情感的变化是悄无声息的，很难说清楚，今天爱你的人，明天是否还会爱你。

奥斯卡和咪咪是爱情中的悲剧，艾杰尔和妻子又何尝不是呢，艾杰尔的移情别恋都被妻子看在眼里。在巨大的舞池中央，咪咪和妻子在激情热舞，到了最后竟热烈拥吻起来，艾杰尔内心受到巨大冲击。波兰斯基安排两人女人的拥吻，我的理解是女人们看透了男人的虚伪，彼此的亲密接触有一种无上报复的快感。