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《潘军《〈山花〉与我》》

类型:微电影 动作 其它 加拿大 2001 

主演:泰勒·霍奇林 比茜·图诺克 

导演:菲尔·亚伯拉罕 

剧情简介

潘军《〈山花〉与我》

潘军,1957年生于安徽怀宁,1982年毕业于安徽大学。当代著名作家、剧作家、影视导演。主要文学作品有:长篇小说《日晕》《风》《独白与手势》《死刑报告》以及《潘军小说文本》(六卷)、《潘军作品》(三卷)、《潘军文集》(十卷)等。作品曾多次获奖,并被译介为多种文字。话剧作品有《地下》《合同婚姻》《霸王歌行》;多部作品先后赴日本、韩国、俄罗斯、埃及、以色列等国演出,多次获得奖项。自编自导的长篇电视剧有《五号特工组》《海狼行动》《惊天阴谋》《粉墨》《虎口拔牙》等。

刚从北京参加《花城》创刊四十周年座谈会回来,就收到了李晁的微信,说2020年是《山花》创刊七十周年,刊物将开辟一个“我与《山花》”的栏目,希望我能写一篇。我当即回复:这个必须写。

然后就想到了三月里离世的何锐先生。那次也是李晁传来消息,闻之鼻子一酸,后来便有了一篇怀念老何的文字。如今再写,就觉得不大容易分得开——实际上这么多年来,《山花》与老何在我心里一直就这么重叠着。1950年《山花》——当时叫《贵州文艺》问世,七年后我才出生,作为后生的我此刻却怀着一份复杂的心情坐在电脑面前,写一篇喜忧参半的文字了。

我与《山花》的交往比较晚,始于1996年。老何大概是从《作家》宗仁发那里要了我的联系方式,于是便电话约稿。与同代作家相比,我有两点不同——其一,我不在圈子里,不参加任何文学组织;其二,他们一直在写着,我却写写停停,显得心不在焉。那个时期我的生活显得杂乱无章,疏于伏案,但还是应约写了一个短篇《小姨在天上放羊》。检索文集,应是我最短的一个短篇,三千来字,却是用心写就。很快,小说发表于当年《山花》的第八期,反响还不差。老何好像还专门摘登了一些业内人士对它的评价。日本介绍我的小说,也由此篇开始。这以后老何仍是约稿不断,翌年,我又在《山花》第二期上发了两个短篇《假面女孩》和《报人》,其中《假面女孩》被《小说月报》转载(我印象里,这是该刊首次转载我的小说)。我和《山花》的关系,就这么自然而然地建立起来了,但是与何锐却一直没有见面。直到2000年5月,我的作品研讨会在北京举行,这个会完全是宗仁发、章德宁、牛志强等朋友张罗起来的,也由国内十家文化单位资助。这十家单位是:人民文学出版社、大众文艺出版社、《小说月报》、《山花》、《文学报》、中国工人出版社、《北京文学》、《当代作家评论》、花城出版社、《作家》。在悼念何锐的文章里,我有这样的描述——

会议的前一天,神交已久的老何打飞的由贵阳到了北京。老何时年五十七,精瘦,高挑而略显佝偻,戴着眼镜,穿着一件普通的浅蓝衬衫,提着一只袋子,不像是在出差,倒像一个窘迫的中学教师,下课了,顺便拐到菜市场买点菜回家。这样的老何应该是我的邻居。见了面,省了寒暄,他首先找到宗仁发,说把份子钱交了。说着就从提袋里拿出了事先预备好的一只信封递上。时隔多年,这一幕在我眼前依然清晰。我喜欢并敬重这样的老何。那次会议送给与会者的礼物是一套三卷本的君特·格拉斯的小说,我请大家吃了顿晚饭以示答谢。我很怀念那个时期。

作者与期刊的关系,应该是双向选择。互信即是有缘。在我近四十年的写作生涯中——尽管断断续续、写写停停,交往较多的文学期刊其实也就那么几家。从上个世纪八十年代中期开始,我们这些被批评家归纳为“先锋作家”的人,经常联系的期刊就更少了——《收获》《花城》《作家》《钟山》《北京文学》《山花》等。但我与《山花》似乎还有着另一层关系——某种意义上,我自觉还兼有顾问的义务。诗人气质的老何一心想把《山花》办出个性,独树一帜。于是便不停地折腾,最激进的一次,当是2000年的改版,由单一文本变成“双重文本”。之前老何曾与我多次通电话,说想把美术作品引进《山花》。这显然是一个大胆且富有创意的设想。我当然支持,但也有所担忧,觉得难以建立起他渴望的那种“文”与“画”的互文性。我倒是以为,二者之间应该达成某种精神上的默契。这种精神,就是《山花》一直看重并坚守至今的“先锋性”。在我看来,所谓先锋,指的是一种精神气质,而狭义的先锋性,意味着文本上的不断探索。自千禧年“双重文本”的《山花》面世以来,可以说是焕然一新,广受好评。这一革命性的改变,让《山花》无论是内容还是形式,都提升到了一个空前的高度。让《山花》怎么看都是一份难得的今天的文学刊物。作为她长期的作者,我深感荣幸!

回想起来,我在《山花》发表的中短篇小说,足以编成一本厚厚的集子。中篇小说《从前的院子》还获得了“《山花》文学奖”。那一年老何开设“三叶草”的栏目,要求应约者必须小说、随笔、诗歌,三样齐备。我好为难,因为我从不写诗。但老何是研究诗歌出身,他当然就要力邀。却之不能,只好滥竽充数,破天荒第一次写了几首诗示众了。那次北京的研讨会,老诗人牛汉先生发言说,潘军其实是一个诗人,他的小说《重瞳》就是一部诗。老何接过话头,说《小姨在天上放羊》同样是诗,而且他还列举了我在《山花》上发表的那一叶草。

丁酉年我离开京城回故乡安庆,于长江北岸重新购置房产,仿佛这回是叶落归根。原本打算今后的日子专事书画——我早就说过,六十岁之前舞文,之后弄墨,却还是抵挡不住一些文学期刊小说编辑的热心邀约,这其中便有《山花》的李晁。年轻的李晁也写小说,但感觉像个很酷的诗人,隔段时间都会微信提醒我践约;手法一如老何——润物细无声。李晁的背后站着同样是诗人气质的李寂荡,这几代诗人的背景则是诗意盎然一派烂漫的《山花》——为她写稿,似乎有点义不容辞了。于是就有了后来的那篇《断桥》。这是我停笔十年之后对小说写作的一次美好的冲动。但凡遇见某位朋友或读者称赞《断桥》的,我便眼睛一亮或许心下一动。杂志寄来的那天晚上,我突然想到,卸任十年的老何是否看过这篇小说?我很想他看看,很想夜间接到他不期而至的电话,听他口齿不清地与我谈谈《断桥》。谁料几个月后,老何去了桥的另一端……

这几天我把在《山花》上发表的作品大致浏览了一遍。其中不乏自己得意而民间波澜不惊之作,比如那篇叫作《花袭》的短篇。这一点也不奇怪。作者满意的未必读者满意。记得何锐曾经在电话里跟我交流过,他说《花袭》有《聊斋志异》的遗韵,问我怎么想起来的,我说源自一个梦。他说那应该是一个温柔又恐怖的梦。我说是,爱的对面就是恐惧。再比如现在的这篇《断桥》,也是让我心生几分欢喜,后来还根据小说改成了一个同名的话剧。我觉得这是我最好的一部话剧,将来的某一天,我会自己动手将它立上舞台。去年是戊戌年,有一天我突然接到一个朋友的电话,说他正在看我的《戊戌年纪事》,并说写得有趣具有前瞻性什么的。这是我十三年前发表于《山花》的另一部中篇,有几分荒诞,至今还能被人挂记,让我很欣慰。曾经对人说过,人有两次生命,第一次是停止呼吸,第二次是走出记忆。对于一个写字的人,没有什么比自己的作品留在读者记忆里更幸福的事了。

故乡的画室斋号“泊心堂”。每天早晨,我会沏上一杯茶,站在兼作茶室的阳光房里,面对长江,眼前风景即是大江一横,水天一色,江南峰峦一带,江面帆樯几点——颇有点张陶庵《湖心亭看雪》的意思。去年《山花》破例集中介绍了我的绘画作品,这样,我就横跨了“双重文本”。就想,什么时候跟李寂荡聊聊,给《山花》做上一年的封面设计,尽管这不是该我操心的事。计划中还有一部电视剧开机在即,明天就得奔赴片场。这篇显得有些匆忙的文字,却充沛地表达了我对《山花》,对几代《山花》人的一份感情和敬意。

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