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张大千对敦煌莫高窟的三大功劳与三大罪过
一代艺术大师张大千天赋过人、成就斐然、闻名全球，特别是大师与敦煌莫高窟的一段渊源，更是让世人争论不休，有人说他对弘扬莫高窟壁画艺术居功至伟，有人说他破坏壁画罪莫大焉。
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张大千(1899－1983)，四川内江人，祖籍广东省番禺，被誉为二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
1941年，张大千在充分的准备之下，带着夫人、儿子、助手十余人，于5月下旬来到了敦煌。张大千被精美绝伦的敦煌壁画深深地吸引住了。原定计划在这里待3个月的张大千在这里一待就是两年多。张大千带着他的弟子、画师，没日没夜地临摹壁画。两年多时间里，张大千对莫高窟和榆林窟中精美的壁画进行了系统的临摹、整理，临摹壁画近300幅，同时还对莫高窟和榆林窟的洞窟进行了编号。
离开敦煌后的张大千，先后在兰州、重庆、成都、上海等地举办了敦煌壁画临摹展，并出版《大风堂临摹敦煌壁画》等书，在内地掀起了一股“敦煌热”，对宣传弘扬敦煌壁画艺术产生了积极的推动作用。
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张大千对敦煌壁画的系统临摹，不仅使得一代艺术大师的绘画技艺得到了新的提升，通过大师一系列展览的举办，也使得更多的人了解了敦煌莫高窟，了解了敦煌壁画，吸引了更多的艺术家投身敦煌艺术的研究保护。加之大千居士对洞窟进行编号整理，呼吁设立保护机构，可以说，张大千是有功于敦煌莫高窟研究保护的。其功劳主要有三个方面：
一是通过对敦煌壁画的系统临摹及其作品在各地的展览，使更多的人对敦煌莫高窟及敦煌壁画的了初步的了解，吸引了一批学者和艺术家到敦煌考察学习敦煌艺术。
二是对莫高窟和榆林窟的洞窟进行编号，并开展清理、发掘勘测等工作。
三是积极呼吁，同于右任等人共同推动了敦煌艺术研究所的成立。
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敦煌莫高窟的保护与敦煌壁画艺术的保护传承历史，已深深地刻下了张大千的名字。然而，关于莫高窟，也留下了很多人对张大千的骂名。骂张大千的人是因为他们认为张大千破坏了敦煌壁画。
那么，张大千真的破坏敦煌壁画了吗？
通过各方面资料显示，大千居士虽非故意，但客观上确实有对莫高窟保护有破坏性作用的行为。若以“罪过”论，大致以下三宗：
一是剥离损坏壁画。敦煌莫高窟因营造年代久远，部分洞窟的壁画为覆盖之前的壁画之后所画。大千居士发现这一现象之后，为了观看临摹下层的壁画，残忍地将30多处表层壁画剥离，使敦煌壁画蒙受了一重大灾难。
二是乱挖乱掘洞窟。张大千在莫高窟期间，曾指使当时居住在上寺的徐喇嘛和马步青派来保卫张大千的“枪兵”对北区洞窟进行了乱挖乱掘，对莫高窟的考古研究造成了无法的挽回的损失。
三是导致文物流散。张大千从敦煌莫高窟带走的文物并没有交给中国政府或中国的文化机构，而是作为私人财产秘密收藏，其后或转赠他人，或公开出售，导致了文物的流散。
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