电影中的真善美|《丑闻》与黑泽明的创作情怀《丑闻》是黑泽明于1950年拍摄完成并上映的影片。此时的日本刚摆脱二战的阴霾,经济开始发展,文化开始繁荣,尤其是大众消费文化开始兴起,社会风气显示出浮躁迹象。《丑闻》的故事就发生在这样的社会背景与文化土壤中。影片剧情并不复杂,但内涵深广,耐人寻味,主要从以下两方面体现了黑泽明的创作情怀。
其一,直面社会现实,抨击媒体暴力,体现了导演的社会责任感。
影片讲述到:一位画家到山区写生时邂逅一位女歌星,由于顺路就用摩托车带了她一程,并同宿在一家旅馆,不料路上被不良记者撞见,并偷拍了两人在旅馆时的同框照片。杂志为提高发行量,以“摩托车上的激情”为噱头,不惜制造花边新闻大肆炒作,从而引起画家的诉讼。关于该片的拍摄动因,黑泽明在自传《蛤蟆的油》中曾有叙述:有一天,我在电车里看到这种杂志的广告,简直目瞪口呆。那上面用大字标题写着:是谁夺去了XX的贞操?乍看起来,这似乎在为XX女士鸣不平,实际则把XX当作玩物恣意戏耍。还有,这种恬不知耻的广告词句说明,这些家伙早已算计好,XX干的是靠人缘维持的职业,不敢得罪他们。足见这帮人用心恶毒。我不认识那位女士,只知道她的名字和职业。想到有人光天化日之下大写特写这类报道,再考虑她的立场,我觉得仿佛自己受辱一样,难以沉默下去。
黑泽明认为:这不是言论自由,而是言论暴力。因此,他当即起意拍摄一部与日本逐渐兴起的媒体暴力进行斗争的电影,以揭露战后日本报刊业对个人隐私的侵犯与对个人名誉的践踏,对为了利益而丧失职业操守的新闻界进行抨击。黑泽明对这一题材的关注绝非偶然,《汉书•王嘉传》中有“千夫所指,无病而死”之语,因此,千万不能小看流言蜚语的危害。近年来国内随着互联网的发展,网络暴力也越演越烈,对人们的正常生活造成困扰。针对这一社会现象,2012年,陈凯歌拍摄了电影《搜索》,讲述了一个女白领在网络暴力的攻击下绝望自杀的故事。这是一部小制作,但正因为触及社会痛点,所以产生了超过其奇幻大作《无极》的良好社会反响。由此可见,对社会现实的介入是艺术家的重要使命,同时也是文艺作品的生命所在。
其二,该片深刻表现了人性的挣扎,引导人们向善,体现了黑泽明悲天悯人的人道主义情怀。
黑泽明十分喜爱俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基,曾根据其同名小说改编拍摄了电影《白痴》。《丑闻》一片无论是在主题立意还是在艺术处理上都显示出其小说《罪与罚》的影响。该小说讲述到:彼得堡的穷大学生拉斯柯尔尼科夫因交不起学费而被迫辍学,他不愿任人宰割,试图采取某种行动来证明自己是一个“不平凡的人”,于是就杀死了一个当铺老板娘及其正外出返回的异母妹妹。杀人后,他无法摆脱内心的恐惧、空虚与痛苦,受到比法律惩罚更严厉的良心惩罚,因此就向警方投案自首,并决心以忏悔的心情承受一切苦难,获得精神上的新生。
黑泽明在《丑闻》剧本的创作过程中,画家青江一郎原本是主角,但到后半部却逐渐让位于律师蛭田乙吉。黑泽明说,他几乎是被蛭田这个人物牵着走的。蛭田既是社会的受害者,也是害人者,既可恨,又可怜。起初他主动找到青江,表示愿意代理这桩诉讼案,后来却因被杂志社用重金收买,于是就在法庭辩论和举证过程中迟迟没有寻找得力的证人,使原告处于十分被动的地位。他在屈服于金钱后,与拉斯柯尔尼科夫一样,内心始终充满不安与痛苦,经常低垂脑袋、眉宇紧锁、目光闪烁、思绪游离、口将言而嗫嚅,并痛斥自己是“狗”“寄生虫”“不是人”。经过内心痛苦的挣扎,他终于在最后一次庭审时坦白了受贿行为,使画家一方反败为胜,挽回清白。
影片结尾,蛭田在狂风中颤抖着前行,青江对朋友们说:远远超出胜诉意义之上的,是又出现了一颗“星星”,以此表达对蛭田走上新生之路的欣喜。黑泽明与其他剖析人性的导演不同,无论多么丑恶的人性,他都要将其尽力漂白,去找出本属于丑恶灵魂中的善良一面,这是非常值得肯定的。中国香港导演徐克曾说,黑泽明电影里的人物,大部分是悲观生命里的积极者,始终维护着人类的希望。我们看到,黑泽明这一审美理想哪怕在塑造蛭田这一卑微猥琐的小人物的时候,也仍然没有放弃。
黑泽明的伟大就在于他的电影既能上天,又能落地。在世界电影史上,有几位导演被人认为是“神”一样的存在,其中有瑞典的伯格曼、美国的库布里克、苏联时期的塔科夫斯基、日本的黑泽明等。这些大师级导演都以对电影美学的独特贡献而受人景仰,但笔者认为,其中最难能可贵的是黑泽明,因为他的作品不是仅遨游在自己的电影世界,沉湎于哲学、伦理、宗教等宏大命题的形而上的思考,而是关注社会问题,关注人类命运,不懈地致力于社会的文明与进步。
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